终结，《日落大道》是黑寡妇的终结，《白热》和《吻别明天》是匪徒的终结，《送达医院已死》是约翰？陀（弗兰克？卡普拉影片《会见约翰？陀》＇MeetJohnToe＇主人公，是30年代美国平民乐
观主义民主理想的化身。———中文版编者注）式美国人的终结。
截至50年代中期，黑色电影已经趋于沉寂。不过还是有几部
名作姗姗来迟，例如《死吻》、刘易斯（）和阿尔通的《大乐队》，以及黑色电影的墓志铭———《历劫佳人》，但从总体上
来看，一种新风格的犯罪电影已流行起来。
正如麦卡锡和艾森豪威尔的上台所显示的，此时的美国人渴望看见自己更为中产阶级的一面。犯罪行为必须挪往郊区。罪犯穿起了灰色法兰绒套装（指坐办公室的中高级职员。），走路走痛了脚的警察被沿着高速路飞驰的“机动部队”代替。任何社会批评的企图，都不得不套上肯定美国式生活方式的荒唐外衣。从技术上来说，电视通过它对充分照明和特写画面的需求，逐渐削弱了德国的影响，而彩色摄影自然也成了对黑色电影的最后一击。西格尔、弗莱舍（RichardFleischer）、卡尔森（PhilKarlson）和福勒这样的新导演，《天罗地网》（Dragnet）、《M小队》（M鄄Squad）、《列队》（TheLineup）和《高速公路巡逻队》（HighwayPatrol）这样的电视
剧，都填补进来，创造出一种新型的犯罪剧。
黑色电影时期是一个有着巨大创造力的时期———或许是好
莱坞历史上最具创造力的时期；至少，当我们不以它的峰值，而是以它的平均值来衡量时，结论肯定是这样的。随便挑部黑色电影出来，它都很可能会比随意挑选出来的某部默片喜剧、歌舞片、西部片等拍得更好（例如，一部约瑟夫？H。刘易斯的B级黑色片要比一部刘易斯的B级西部片更好）。作为一个整体时期，黑色电影达
黑色电影笔记（7）
到了艺术上不同寻常的高水准。
黑色电影似乎能把每个人如导演、摄影师、编剧、演员的特长
调动出来。一部黑色电影能造就一位艺术家事业曲线上的最高点，这样的例子屡见不鲜。例如，有些导演就是在黑色电影中拍出了他们的最佳作品（斯图尔特？海斯勒＇StuartHeisler＇、罗伯特？西奥德马克、戈登？道格拉斯＇GordonDouglas＇、爱德华？德米特里克＇EdwardDmytryk＇、约翰？布拉姆、约翰？克伦威尔＇JohnCromwell＇、拉乌尔？沃尔什、亨利？哈萨维）；还有些导演从黑色电影起步，在我看来，他们之后都再没能到达过那最初的高度（奥托？普莱明格、鲁道夫？马特、尼古拉斯？雷、罗伯特？怀斯、朱尔斯？达辛、理查德？弗莱舍、约翰？休斯顿、安德烈？德？托特＇AndredeToth＇、罗伯
特？奥尔德里奇＇RobertAldrich＇）；还有一些导演，他们在别的模式鲁道夫？马特的黑色电影《送达医院已死》（1950）是施拉德那个没能拍成的剧本《隐秘的人》的
灵感来源：内维尔？布兰德（NevilleBrand）、埃德蒙？奥布莱恩（EdmondO’Brien）、迈克尔？罗斯中拍过伟大的作品，也拍过伟大的黑色电影（奥逊？威尔斯、马克斯？奥弗斯、弗里茨？朗、伊利亚？卡赞、霍华德？霍克斯、罗伯特？罗森＇RobertRossen＇、安东尼？曼、约瑟夫？罗西＇JosephLosey＇、阿尔弗雷德？希区柯克、斯坦利？库布里克）。不论你是否同意这种图解，它传达的信息却是无可辩驳的：黑色电影确实适合