罪、政治腐败和警察例行公务等主题。诸如理查德？康特（RichardConte）、伯特？兰开斯特（BurtLancaster）、查尔斯？麦格劳（CharlesMcGraw）等较少浪漫成分的主人公更适合这一阶段，哈萨维、达辛和卡赞等无产阶级导演也是如此。这一阶段现实主义的城市景象可以从下列影片中找到：《间谍战》、《杀手们》、《不公平的遭遇》、《海角之魂》（ActofViolence）、《联邦阵站》、《死亡之吻》、《三更天》（JohnnyO’Clock）、《邪恶之力》（ForceofEvil）、《血海仇》、《骑上粉红马》、《逃狱雪冤》（DarkPassage）、《城市的呼喊》（CryoftheCity）、《出卖皮肉的人》、《一丝不苟的人》、《反案记》、《血溅虎头门》、《大钟》（TheBigClock）、《贼之高速公路》（ThievesHighway）、《残酷无情》（Ruthless）、《诱惑》（Pitfall）、《作法自毙》（Boomerang！）和《不夜城》
（TheNakedCity）。
黑色电影的第三个也是最后一个阶段1949年至1953年，是书包 网 。 想看书来
黑色电影笔记（6）
精神病行为和自杀冲动的时期。黑色电影的主人公们在经历了十年的失望情绪重压之后，开始发狂了。精神病杀手，在第一个阶段中曾是值得研究的对象（《阴阳镜》中的奥莉维亚？德哈维兰），在第二个阶段成为次要的威胁（《死亡之吻》中的理查德？威德马克［RichardWidmark］），现在，他们变成了活跃的主人公（《吻别明天》中的詹姆斯？卡格尼＇JamesCagney＇）。卡格尼神经质地卷土重来，他身上的不稳定性堪比罗伯特？莱恩、李？马文（LeeMarvin）这
些年轻演员。这是属于B级片黑色电影的时期，属于尼古拉斯？雷（NicolasRay）和沃尔什这类倾向于精神分析的导演的时期。这种
人格崩溃的力量反映在下列影片中：《白热》、《枪疯》（GunCrazy）、《送达医院已死》、《捉》（Caught）、《以夜为生》、《铁牛金刚》、《吻别明天》、《侦探故事》（DetectiveStory）、《孤独地方》（InaLonelyPlace）、《本陪审团》、《扑克王》、《围歼街头》（PanicintheStreets）、
《大热》、《危险边缘》（OnDangerousGround）和《日落大道》。
第三阶段是黑色电影的精华时期。有些影评人可能更喜欢早
期的“灰色”情节剧，另一些则更偏爱战后的“街头”电影，但黑色电影的最后这一阶段最具美学和社会学的穿透力。经过十年对浪漫主义传统准则的坚决摆脱，后期黑色电影终于抓住了时代的病根：公众荣誉感、英雄主义的传统准则、人格完整性，最后是心理的稳定性，都已丧失。第三阶段的影片有着一种痛苦的自觉；它们似乎明白，自己正站在一个以绝望和崩溃为基础的漫长传统的尽头，却并不回避这个事实。最好和最具特色的黑色电影———《枪疯》、《白热》、《旋涡之外》、《吻别明天》、《送达医院已死》、《以夜维生》、《大热》———站在了这一时期的终点上，它们都是自觉性的产物。第三阶段中，充满了代表着终点的黑色电影主人公：《大热》和《铁牛金刚》是城市警察的终结，《扑克王》是新闻记者的终结，由维克托？萨维尔（VictorSaville）制作的斯皮雷恩（MickeySpillane）系列电影（《以法官的名义》、《长久等待》＇TheLongWait＇、《死吻》）是私家侦探的