壁上鸣。
鉴湖女侠秋瑾的墓在杭州西湖。孙中山曾经与宋庆龄赴秋瑾墓凭吊，孙中山谓：“光复以前，浙人之首先入同盟会者秋女士也。今秋女士不再生，而‘ 秋风秋雨愁煞人 ’之句，则传诵不忘。”宋庆龄女士则在秋瑾纪念馆上题词说：“秋瑾工诗文，有‘秋风秋雨愁煞人’名句，能跨马携枪，曾东渡日本，志在革命，千秋万代传侠名。”
古人云“诗言志”，秋瑾哪里只有“秋风秋雨愁煞人”这句临终绝唱？如“身不得，男儿列。心却比，男儿烈”、“俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折”、“膝室空怀忧国恨，谁将巾帼易兜鍪”等，俱是慷慨壮怀、掷地有声的诗词豪句。
这阕《鹧鸪天》作于1904年，秋瑾赴日不久。清绍兴府将此词稿作为“罪状”公布，足见此词革命性之强。
“祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音”，道是“闲”字，但有感于祖国沉沦，却未必有“闲”情。开篇两句，点明此行日本的缘由，也点出了国内的政治局势。“金瓯已缺终须补，为国牺牲敢惜身”，《南史·朱异传》云：“我 国家犹若金瓯，无一伤缺。”可见此处“金瓯”指代国家，其时列强瓜分中国，堂堂礼仪之邦，却是衣冠委地，词人一拍桌案，拂衣而起，目透厉芒，声音陡然一扬：“为国牺牲敢惜身？”如此一句反问，竟让无数男儿汗颜。
“嗟险阻，叹飘零。关山万里作雄行。”换头一折，疏疏三笔，便将一路多少霜风雨雪，轻轻囊括。是蹉跎，是舛磨，阳光寂灭，风雨鲜活。她是一个革命者，不能也不会为了这些而放慢脚步。有了这样的信念，关山万里，层云几重，一名女子，改换上男儿的装扮，一叶槎枒，飘扬过了大海。
“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”，歇拍一韵，便似洞天石扉，訇然中开。只恨苍天，“苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑”；只求如今，“算平生肝胆，因人常热”。谁道女子无才便是德？我秋瑾就是不信。
休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
仅此一句，便把此人以身许国的决心和敢作雄飞的魄力，展现得淋漓尽致。
休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
这句豪言的峥嵘风骨，撑起的正是词人飒爽的英姿。
作者题外话：囿于学习，只好每周周末前来更新，至感抱歉。 。 想看书来
稿一：紫塞黄沙风大
如梦令· 紫塞黄沙风大 逆水行舸
紫塞黄沙风大，日白云黑谁怕。我啸剑出匣，旗折营摧鼓哑。天下，天下，胡妇三千新寡。
小令通常是抒发觅恨寻愁、悲风悼月的闺中之作，鲜有这般大气磅礴、掷地有声的豪句。“紫塞黄沙风大，日白云黑谁怕”笔力雄健，两句短短一十二字，就将塞外景色尽收笔底。紫塞是什么？据孙谦益参注（上海古籍出版社1995年版），“紫塞”即长城也。秦始皇筑长城，西起临洮，东至朝鲜，其长万里，土色皆紫，故称“紫塞”。黄沙呢？是苏轼诗中西出崤函，惊风击面的尘垢，还是李白笔下古来惟见白骨黄沙田的葬身之所？也许都有吧。塞外的晴雨变化莫测，忽而晴空万里，忽而密云不雨。也许，也许也正是在转战多年的征人心境。紫、黄、白、黑，几种颜色夹杂起来，几丝惨淡的光线，几分悲凉的气氛，这是一种巧妙的组合，毫无关联的几种客观景物，经词人的妙手连缀，造成了一种强烈的视觉冲击。如此的塞外奇观，却是征伐前兆么？
中间笔锋忽然宕开，饱蘸浓墨，真力弥满，蹦出一句“我啸剑出匣”，猛地风云激荡，杀伐之声呼之欲出。然而一场大战，词人仅用“旗折营摧鼓哑”六字高度概括，形容殆尽，是何等笔力？
“胡妇三千新寡”，却与唐人杜牧“铜雀春深锁二乔”有异曲