12、《七律·长征》
13、《念奴娇·昆仑》
14、《沁园春·雪》
15、《七律·人民解放军占领南京》
16、《蝶恋花·答李淑一》
17、《卜算子·咏梅》
18、《浪淘沙·北戴河》
19、《水调歌头·游泳》
20、《七律·到韶山》
21、《贺新郎·读史》
22、《水调歌头·重上井冈山》
第二，毛泽东古为今用。
毛泽东完成了古典诗词的现代转型，就是把中国古典诗词用来反映当代生活，反映无产阶级革命斗争，这几乎是毛泽东一个人完成的，而且完成得非常杰出和自然。这方面我觉得八个样板戏也有类似的功能，用反映帝王将相、才子佳人的传统京剧来表现无产阶级的英雄人物和斗争生活，虽有假大空之嫌，但艺术形式上确实做到了精益求精。一段唱腔，一句台词，一个动作，一个眼神，都做到了精准精妙。否则，文革结束了三十年，一切都时过境迁，今是而昨非。惟有样板戏仍然在电视、广播中大行其道。这就说明它的艺术形式已经超越了内容而获得了自身的存在价值。你听听《杜鹃山》中的《乱云飞》、《智取威虎山》中的《打虎上山》，真是声如裂帛，响遏行云，荡气回肠，百听不厌。
扯远了，打住。回头再说毛泽东诗词。毫不夸张地说，经过艺术创化和创新，毛泽东诗词已然成为了中国古典诗词的最后一座高峰，和传统文化向现代文化转型过度中的一座重要桥梁。毛泽东诗词中的许多名篇名句，已经成为了中华文化长河中的瑰宝和当代中国人耳熟能详的警句格言。比如：
“世上无难事，只要肯登攀”；
“江山如此多娇”，“风景这边独好”；
“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”；
“风雨送春归，飞雪迎春到”；
“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”；
“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”；
“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”；
“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”；
“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”；
“红军不怕远征难，万水千山只等闲”；
“不到长城非好汉”，“踏遍青山人未老”；
“萧瑟秋风今又是，换了人间”；
“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”；
“一万年太久，只争朝夕”；
“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”……
这都已经成为了毛泽东巨大精神遗产中的重要组成部分，深刻地影响了几代中国人。就诗词而言，它的普及程度无人可及，创造了中国诗歌史上的奇迹。
第三，毛泽东诗史合一。
据我考证，从25岁的毛泽东1918年写下《送纵字一郎东行》明确表明革命心志，到1949年写《人民解放军占领南京》，30年恰巧有28首诗词，正好对应和记录了毛泽东开创和领导的28年武装斗争。你可以说是巧合，也可以说是天意。用自己大气磅礴的、瑰丽多姿的、文采风流的诗词创作，有意无意地记录了自己领导的艰苦卓绝的、惊天动地的、波澜壮阔的、翻天覆地的斗争历程。所谓艰苦卓绝，就是一介书生，起于草莽，千难万险，艰苦备尝；所谓惊天动地，就是以弱抗强，以卵击石，石破天惊；所谓波澜壮阔，就是从小到大，百川归海，势不可当；所谓翻天覆地，就是乾坤再造，捣它一个底朝天，开创了一个新纪元。毛泽东是用诗写史，也是以史写诗，正事写史，余事写诗，诗史合一，是为史诗。这才是一等一的大诗人，大手笔。我敢说