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第8部分 (1 / 4)

并且,以米歇尔在整部电影中使用的鲍嘉手势擦过嘴唇,然后在影像淡出时,突然转身背对我们,慢慢淡出。

《筋疲力尽》在某种程度上是有一个明显结局的:米歇尔达不成他的目标。但本片留下很多问题。虽然米歇尔和派翠夏不断谈他们自己,但他们的行为何以如此,我们知道的却很少。不同于经典电影中的角色,他们没有一组定义清楚的特征。电影一开始是米歇尔说:“总之,我是个愚蠢的混蛋。”在某方面,他的行为证明的确如此,但我们始终不知道能够说明其决定的背景资料。他为何成为偷车贼?既然他在影片稍早随意就离开他的女性共犯,是什么使他愿意冒死跟派翠夏待在一起?一个他才认识不久的女人,难道想成为好莱坞的英雄,就该为了不值得的女人的爱而死吗? 派翠夏的人格和目标更杂乱无章且含糊。当米歇尔头一回发现她在香榭丽舍大道上卖报纸时,她一点也不乐于接受他,但在这场戏结尾时,她却跑回去给他一个吻。她不断说想当《论坛报》记者,并且写小说,但她在以为爱上米歇尔时,便将这些抱负抛开。派翠夏还告诉米歇尔,她怀了他的孩子,但还没收到最后的检验结果,而且,她从未提起这是她应该留在巴黎的原因。她常说她害怕,但在她和米歇尔偷车之后,她说“现在害怕来不及了”,这暗示她已经解开本身的疑惑,并确定想让她的命运跟米歇尔结合在一起。背叛他时,她没料到他应该被杀,她只是想逼他离开。但关于她为何告发米歇尔的谈话,似乎不太能解释她的突然变心。米歇尔不适合当硬汉,派翠夏则太天真且优柔寡断,不适合扮演经典的蛇蝎美女角色。txt电子书分享平台

第五部分 电影分析理论(4)

在盗匪黑色电影中,角色通常会强烈地彼此承诺,而在本片中,米歇尔和派翠夏对其作为似乎有些强烈的情感。当黑色电影中女性背叛英雄时,他通常会怨恨地觉醒,但米歇尔显然并不怪派翠夏背叛他。仿佛这些矛盾、不同的迷惑角色,无法演出好莱坞传统指派给他们的那种极度激昂的角色。

《筋疲力尽》不连贯、偶尔晦涩的叙事,通过同样不符惯例的技巧呈现。如同我们看过的,好莱坞电影使用主光、补光和逆光的三点布光系统,在片厂小心翼翼地控制。《筋疲力尽》完全是外景拍摄,即使在室内,戈达尔和摄影师拉乌尔?库塔德也选择不在这些场景增加任何人工灯光。结果,剧中人物有时候会出现阴影。

外景拍摄,尤其是在小公寓内,通常会难以取得各种摄影机角度和运动;但是,利用新的携带型装备,库塔德得用手持摄影机拍摄。有几个冗长的推轨镜头跟着角色走。库达尔显然是坐在轮椅上拍这个镜头,还有在室内跟随角色的更精心设计的运动。这些镜头让人想起很多黑色电影的外景拍摄,像是斯坦利?库布里克的《杀手》(The Killing)机场的最后那场戏,但低摄影机位置,以及转过头来看着演员的路人,让人注意到在某方面不同于好莱坞惯用手法的技巧。

比场面调度更为惊人的是戈达尔的剪辑。同样的,他有时遵循传统,但其他时候又脱离。标准的正 / 反打镜头剪辑组织了几场戏。同样的,当米歇尔看到一名男子正在看让他泄露身份的报上照片时,库塔德正确地提供了符合的视线。由于这是剧情转折点,坚持180°规则让这名男子明显地看到米歇尔,而且可能检举他。

然而,让本片至今还相当令人震撼的是违背连续性剪辑。在20世纪60年代以前,有一种剪辑手法是好莱坞剪辑师强烈反对的,那就是删除一段时间,摄影机却没移到新位置的跳接 (jump cut)(参见第295~299页)。而《筋疲力尽》从头到尾都采取跳接。在稍早的一场戏中,当米歇尔去看昔日女友时,跳接突然改变他们的位置。另外,我们也看

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