然它也是一种社会学意义上的现实反映，却比黑帮片走得更远。到最后，黑色电影进而与它所反映的素材开始了生死搏斗；它试图令美国接受一种基于风格的有关人生的道德观。这种矛盾———在崇尚主题的文化背景中试图推崇风格———迫使黑色电
影采取那些在艺术上更具生命力的迂回曲折。黑色电影对其社会条件进行攻击和诠释，在黑色电影时期结束之际，它已创造出一个新的艺术世界，这个世界超越了简单的社会学反映，这是一个
美国习性的梦魇世界，它与其说是反映，不如说是创造。 因为黑色电影首先是一种风格，因为它的冲突是通过视觉而
非主题来呈现的，因为它意识到自己的特性，所以，它能为社会学问题创造出艺术的解决方案。也正是基于这些原因，诸如《死吻》、《吻别明天》、《枪疯》这样的电影可以成为艺术品，而在这个意义
上说，《疤面人》《人民公敌》《小恺撒》等黑帮片却永远不能。
洛杉矶国际电影博览会挑选出的下列七部作品，反映了这么
一种想法：不仅要选出最优秀的黑色电影，还要选出一些不那么知名的。《死吻》1955年拍摄的《死吻》，所处之时已是黑色电影的末期，同时也是黑色电影的杰作。它的姗姗来迟给予它一种超然自立和彻底的无精打采之感———它站在了一个漫长的低劣传统的
末尾。
私人侦探主角麦克？汉默经历�