我一直试图在《意乱情迷》里寻找日本女生，临到最后找到一个准备去法国的中国女生。她叫萧然，虽然不如小珍眼里有普罗旺斯般气息，没有薰衣草馨香盈手，但编导还是毅然决然让她去了。法国，无数经典影视作品的归宿，是许文强倒在血泊中呼唤的名词，也是紫菱的爱情生根发芽的地方。这个国家可以让空气都变得浪漫，浪漫得让村上春树嫉妒地喃喃自语：我，不辞常做法国人。
但把法国意象放在电影《意乱情迷》里，多少有点不着四六，就像没给咖啡加糖，而是加了盐。《意乱情迷》的风格基本可以这样概括：原著是跟日本有关的，人物造型是韩国的，人物关系是美国的，社会现象是中国的，最后去了法国。所以，这个名字取得恰如其分。《意乱情迷》去掉头尾两字，就是“乱情”，再简单点，就是“乱”。
“乱”，不是黑泽明的《乱》，是八○后韩寒的《长安乱》。死于1900年的著名浪子奥斯卡·王尔德在面对新世纪时叫喊：“世界完蛋了”；以阿抗为代表的中国八○后最初也扯着嗓子吼道：“爱情完蛋了。”他以为自己找不到爱情了，结果最后找到了。在与阿珍、萧然两人的辗转缠绵中，他获得了爱情的真谛。阿抗虽然乱，但“乱而后治”，达到情与欲的统一，灵与肉的默契。
真实年岁只跟八○后相隔六年，但我觉得与他们的距离足有六光年，这样的距离，基本让我不敢妄自揣摩八○后的恋爱心态。是要爽由自己，爽一下就行，还是愿意负责任，我实在判断不出来。比如，愿意给龌龊老板做情人的阿丽，刹那间希望跟西哥长相厮守；迷上阿珍的西哥为阿丽的伟大感动，顷刻间爱情呼叫转移。每个人在一瞬间的选择看不到任何逻辑，而是“乱”，乱得香艳无比，但乱得会让部分人失去方向。
跟原著比较，《意乱情迷》有点像东北菜“乱炖”，台湾导演小徐学了一口纯正北京话；几位风格不一，程度各异的男演员；几个身材不一，年龄有别的漂亮妹妹；中外血统第六、七代导演客串；甚至还在2007年的爱情中安排了些上世纪90年代流行的情歌，令人目不暇接。八○后人物甚至“乱”到直接冲进正在做人流的手术室，乍看用略显糙劲的稚气揭示了某些医院的管理问题。
但我不是想批评《意乱情迷》。在正处于转型期的中国社会，“乱”一定不是哪一个阶层的独特现象，它既是个性，也是共性。在浮躁的环境中追求两性心灵的交融，是非常不容易的事。跟八○后之前的男女比，他们无非“多试了些，多换了些”而已。多当然就乱，这是必然逻辑。何况，“风情”二字在《意乱情迷》里随处可见，有养眼的四位美女，从许戈辉式学生味到丰满长腿熟女型一应俱全，要求更多有意义吗？
韩寒的《长安乱》情节设置将读者带进一个荒诞的武侠世界，但是在修辞上又拉扯着他们离开他所营造的背景。读者就在这样两难的境地里，被动地寻找自己的位置。对《意乱情迷》而言，观众的感受应该差不多。“乱”得有风情，让大家心旌摇荡，就不会少人看罢？
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