，你演戏的时候，可以根本就不理昆仑。你想你自己，你也是雪国人，你回到你这个地方，你曾经是叛徒，你曾经是那个让所有雪国人痛视的这么一个人。作为一个被人痛视的人，你在这里你还能心安理得的去讲，这是你的故乡雪国吗？作为一个正常人来讲，就是作为一个正常人来讲，你回到了自己的故乡，但是当时自己同族全被杀，并且你当时是叛徒，你还能心安理得的去讲，这是不可能的。除非鬼狼在这个戏里面他就是一个这样没心没肺的人，但是在戏里面，鬼狼不是这样的人。啊，我说我明白点了。我说我明白明白。但是怎么去做呢？也是导演跟我讲，你在这种情况下，你其实是有逆反心理的，你那会其实很难受很自卑，觉得自己真的是猪狗不如。但是你当时肯定对昆仑表现出不知道从哪来的恨，其实是在恨自己。导演说其实你可以把这句话讲得很嘲讽，导演说这就是你的故乡雪国，很嘲讽的。后半句，但是它现在已经不存在了，有点幸灾乐祸的意思。其实自己心里是最难受的。
当时我觉得导演说戏太厉害了。这是我没法想到的东西。我觉得一般演员，或者大多数演员，不容易这么去想。但是导演讲得很对，令你很相信，他很有说服力。
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摄影 鲍德熹（1）
【鲍德熹自述】
拍电影对我来说，意味着一切。我的一切的兴趣、爱好、事业、生命，都是电影。我离开了电影，将无法生存。我是不会改行的，我一辈子都会拍电影。我只是希望在有限的生命中，能够拍出更多的好的东西、好的作品，留给观众看，让这个独一无二的艺术形式，永远发扬光大。
【鲍德熹说陈凯歌】
介绍才见面的，当时陈红也在场。我们在吃饭的时候，导演谈到他的计划，要拍一个时空交错、有爱情的、浪漫动人的娱乐大片。我听了之后特别激动，因为那真是一个好题材。我觉得这个戏对我来说是特别的挑战，以前纵然我拍过比较科幻一点儿的电影，时空交错的电影，但是这么大规模的题材，我还是第一次做。所以从这一点来说，我跟导演感觉是相逢恨晚。
我觉得他是一个文武双全的导演，是我所见过的最全面的导演之一。凯歌有一个很大的特点就是他的中国文学功底非常好，我自己从他身上学到很多东西。我承认我的文学水
平是不及格的，对于那些细腻的对白，怎么去表达人与人之间的感情，所有这些东西我觉得导演都处理得非常好。
我其实老是在观察着导演，我观察他神色上的变化，他在想什么。在国外拍戏，导演有权力去改变任何东西，所以导演会随时变，其实我自己也会随时去变。因为看到、想到一些好东西之后，就马上跟导演提议，我们这样好不好？不是说原先怎么样，我们就一定要百分之百按照这个情况来做，我们要保持着某种程度上的灵活。我和凯歌的合作就保持在一种非常开放和灵活的层面上。
我做摄影指导的原则是，不是武断地去卖菜，不是说，我把菜卖给导演，今天有胡萝卜、白菜、冬菇，你就只能炒这个菜，别的菜你就免问了。我不是这样的，纵然我准备的菜不是太多，但是导演突然间想改吃辣的话，我也要想办法给他一点儿辣的来吃。除非有时候在某一个场合，我对导演说，这个好像酸的比辣的会好一点。
凯歌是一个非常能够接受别人中肯意见的导演，这是非常突出的。作为一个主创人员，自己编出来的故事，不管怎么完美，在某一些场合底下，都难免有某一些比较主观的、比较偏面的东西，演员、包括其他工作人员，可能有时候在某种程度上，会提出一些比较好的建议。我觉得凯歌是一个非常能够容忍、用宽宏的心去容纳别人意见的人，而同时又保持着自己主观的坚持。
在合作的过