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但是突然，左脚一软，我根本就没办法去控制，当时也戴护膝、护肘什么的。应该先用护肘去触地，但是那会已经没有时间想了。就直接用手，但是铁网子是用很多小环焊接起来的，焊接点上有很多铁的毛刺。我两只手一触，就整个两只手都是伤。
拍戏受伤其实是挺正常的事，因为我一直是想，无论拍哪部戏哪个角色，都是想到最后给人一个特别好的印象。但是后来我知道，此后两个有我的镜头导演都让替身来做了。自己觉得挺沮丧的。
在兵器库拍摄的戏其实是很苦的，很多屏风都在转动，然后要做动作，机器又在运动。但是兵器库那场戏，对我来讲又是重场戏，是鬼狼的最后牺牲。最后有一个挺要劲的地方，就是鬼狼死的那段话。
演的时候自己挺害怕的，为什么呢，因为我们最开始聊剧本的时候，一讲到那段戏，导演就特别激动，只要是他激动的地方，他肯定自己就已经有想象了。但我又很难去捉摸导演是怎么想的，他又很激动，很看重这场戏，我就想该怎么演呢。
当时演死的那场戏，讲那段话的时候，我记得那天我尽量调动自己的情绪，尽量地在想这场戏。想一些难过的事，让自己悲伤。我记得拍了好多遍，眼泪已经流干了，已经没有眼泪了。当时是鬼狼要哭着讲那段话。当然我哭得不是龇牙咧嘴，不是傻哭，就是压抑
自己的那种哭，当时我记得拍到最后，我已经没有眼泪了。可能那种情绪积累的比较多了，就习惯那种悲伤的情绪。
当时我特别害怕，你情绪好了之后有人喊，预备开机，然后多少多少场，几镜几次，然后打板，旁边还有一个人很照顾你情绪似的喊声action，我很害怕这种打扰。我以前演过一部电影叫《巴尔扎克和小裁缝》里面有一场哭戏。我记得当时我和摄影师、导演讲，你们看着我，我一招手就开始演了，不要任何东西。
演这场哭戏的时候，我记得前面已经酝酿得很好了，等到那个时候就是，预备，action一下子情绪就没了。后来慢慢慢慢，积累积累，就习惯了那种情绪。最后那条，我就听到了那边对讲里喊，Trick again，我心里就想，过来了终于过来了。那是我最害怕的一场戏。
这是我第一次跟陈导演合作。现在这个年代越来越市场化，经济越来越发达，好莱坞以及商业的东西对中国的电影市场冲击特别大，对中国电影人的心态冲击也特别大。但我觉得陈导是一个，跟很多导演来比，他算一个另类，他还是那么较真，他还是那么较劲，还是那么偏执。但我说的那个偏执，不是说不好的那种偏执，而是他对他自己理解的艺术，对他的电影，还是那么执著。这种执著让人很感动。我们在拍摄的时候，经常能够看到他对一个镜头，对待一个什么处理，一定要达到什么样的程度。我觉得好多地方让我看起来都很感动。我觉得现在这样的导演不多见了。在这么一个大环境下，他还是像一个愤青，或者说半个愤青，我觉得这种东西让人感动。
鬼狼 刘烨（3）
我记得有一场戏，印象特别深刻。就是昆仑问鬼狼：这是哪？然后昆仑要再见到妈妈什么的。鬼狼跟昆仑讲，这是你的故乡雪国，但是它现在已经不存在了。我在看剧本的时候，导演讲鬼狼算是昆仑的导师，或者是他的引路人，他的一个灯塔，就是鬼狼带着昆仑慢慢走向成熟，或者说是认清自己。然后我就奔着导师这个方向去演的，就说，这是你的故乡雪国，但是它现在已经不存在了。导演说，你演得没内容、没意思。一下我就傻了。我说那我怎么做呀？当时我记得导演就跟我讲一句话说，刘烨，你考虑东西。后来发现我只考虑到当时的这场戏，这两个人之间的关系，我没考虑到自己。导演说，你是什么人，你也是雪国人，其实你