打的玫瑰，于是我们不得不当面对他说：‘你不能这样，这里是办公室，不是你的私人性爱乐园。’他很快就带上伊芙参加威尼斯电影节或者某个欧洲营销会场，从那时起他们就形影不离了，犹如一道既强烈又迅捷的闪电。”
令人感到欣慰的是在米拉麦克斯这个猪窝里，奇尔顿完全出污泥而不染，大家都很喜欢她，虽然她羞怯、安静、保守，不允许任何人靠近她。她并不利用与哈维的关系，这点大家很欣赏，但并不因此对他们的关系就没有批评之词。像伊芙这样漂亮的女人到底看上哈维这样一个男人什么呢？谁都感到不解。大家同样不解的是他为她魂不守舍。似乎脸上那个缺点使她更为人性化，让她更容易接近，给了哈维一种控制她的可能。大家背地里称这对夫妇为美女与野兽。
相信被哈维招来负责购片工作、从小就在北卡罗莱纳州长大的南方女孩艾丽森·布兰特利（Alison Brantley）能够理解。“我想他们是真心相爱的。她遇到哈维的时候，后者正处于艰难奋斗的时候，完全是一个无名之辈。哈维身上的某种东西打动了伊芙。哈维有一种内在美。”他跟你在一起的时候能体会到那种气质。布兰特利这样描述：“如果你走进哈维的办公室，还感觉不出他在想方设法地压榨你，你就是个傻瓜。而这正是他魅力的一部分，也是伊芙喜欢他的一点。”
美国制造 1989（18）
他们的关系在如火如荼地发展着，哈维不断提携伊芙，派她负责儿童部的工作。最后，哈维和伊芙于1970年代在东岸一个时髦的俱乐部举行了婚礼，随即就去圣巴特（）度蜜月了。
奇尔顿是帮助哈维从他成长的皇后区那个小地方脱颖出的第一个阶梯，新招聘来的人员中似乎映射着温氏兄弟试图给米拉麦克斯打上某种阶层标志的欲望。除了布兰特利，温氏兄弟还招来特丽·霍温（Trea Hoving）进入采购部。她是大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）馆长汤姆·霍温（Tom Hoving）的女儿。布兰特利本人来自格兰纳达（Granada），那是一家很优秀的英国制片公司。她回忆道：“我的背景跟他们截然不同，我甚至觉得自己像是走进了原始丛林。那里有许多狮子，我正好就是他们想吃掉的动物。但是，从见到哈维的那刻，我就爱上了他。我很喜欢阿兰·科尔诺（Alain Corneau）那部叫《印度小夜曲》（Indian Nocturne）的影片。哈维放映完这部影片后没有冲我叫骂‘你疯了吗？’之类的话，而是说：‘你知道，特丽，有时你喜欢上一部电影，这就够了。不要害怕运用自己的直觉，也不要总想什么都正确。正因为这样我们才需要一个团队，我们才要讨论它。’他鼓舞了我。我从不害怕说出自己真正的想法，因为我知道，他付给我薪水想得到的就是这个。无论他怎样威胁我，都不会阻止我。”
1986年5月，哈维和鲍勃赴戛纳参加电影节。在派迪特·卡尔顿（Pedit Calton）的酒吧，哈维跟一个名叫尼克·鲍威尔（Nik Powell）的高大、蓬头垢面的电影小子无意中交谈起来。鲍威尔跟他的合伙人史蒂夫·伍利（Steve Woolley）负责经营皇宫影业公司（Palace Pictures）。伍利很聪明，是个长着一副娃娃脸的年轻人，形象不错，把褐色的头发扎在脑后。这家公司比米拉麦克斯还像米拉麦克斯，完全没有固定目标，什么都想尝试。伍利和鲍威尔在电影鉴赏方面目光犀利，颇有天分，在1980年代为英国发行公司挑送了大批形形色色的好影片，比如《街童》（Pixote）、《恶魔之死》（The Evil Dead）、《首席女主角》（Diva）、《血迷宫》、《圣诞节快乐，劳伦斯