与全场所有观众相同，诺伊也在观察着自己的表演，其实这一段画面是不需要什么演技的，她需要做的只是更加符合那个时代人物的言行罢了。这一段更加出彩的是画面和音乐的质感，但它又不似mv画面那么浮夸与虚假，伊丽莎白的身影掩在光影里，美得好像一幅画。
乔·怀特确实是一个优秀的导演。
诺伊被安排在乔·怀特和马修·麦克费登两人中间，电影开始放映时，乔·怀特眼睛就一直盯着屏幕没有挪开过，诺伊敢肯定同样的画面他应该已经看过无数次了，但他仍然紧紧盯着屏幕，似乎想从中发掘出什么新的东西。
诺伊不由出声问他：“感觉怎么样，乔？”
乔·怀特托腮，许久之后才回答了诺伊的疑问：“感觉很不错，诺伊，你的表演很精彩。”
“我却觉得画面和音乐更吸引人。”
“那只能说是罗曼和达里奥的功劳。”
“哦，乔，作为导演你实在是太过谦虚。”罗曼·奥森和达里奥·马里安奈利分别是电影的摄影和音乐指导，但能在两人的处理中寻找到最佳平衡，乔·怀特功不可没。
除了画面和音乐，电影的剪辑也颇有特色。值得一提的是，除了编剧黛博拉·莫盖茨之外，艾玛·汤普森也参与过剧本的修改，这位大名鼎鼎的英伦才女此前就曾进行过《理智与情感》剧本的修改并凭此获得了一座奥斯卡最佳改编剧本奖。黛博拉、艾玛·汤普森与原作者简·奥斯汀皆为女性，不得不说这也是《傲慢与偏见》剧组的一大特色之一。
就在诺伊和乔·怀特说话的间隙，电影画面仍在不断转动着。
镜头从屋前转移到了屋内，触角不断延伸，渐渐地呈现出贝内特家的全貌。温柔美丽的大姐简，调皮的妹妹莉迪亚与凯蒂以及小小年纪便极为古板的妹妹玛丽。半新不旧的橱柜门和椅子，木制的地板与墙面，逼仄昏暗的房间——即使没有看过原著的观众都可以看出来，贝内特家的经济条件确实很一般。
伊丽莎白回家之后便听到了贝内特太太絮絮叨叨地向贝内特先生陈述新邻居的来历，五个女儿实在让她操碎了心，如果她们不能够嫁给一个富裕的绅士的话，她将眼睁睁看着她们过上贫穷潦倒的生活。
所以她希望丈夫可以邀请那位新邻居。
和她一样激动的是两个小女儿莉迪亚和凯蒂，她们热衷于参加各种舞会，年纪轻轻便开始社交，显然，比起三个姐姐，她们更加活泼，也更加虚荣。
“这两个小姑娘的表演倒是不错，不知道乔从哪里找到的。”一位影评人放下笔慢慢酝酿着词句，他干脆翻出了进来之前从工作人员手上拿到的宣传单，演员名单上赫然是两个陌生的名字，扮演莉迪亚的那个女演员姓名后面甚至附上了美国这个词。
一个美国人出演《傲慢与偏见》？
这位敏锐的影评人一眼就可以看出莉迪亚的扮演者属于那种演出经验非常丰富的演员，和扮演她姐妹的凯瑞·穆里根相比她更加成熟一些，但不得不说，她对莉迪亚这个角色的把握很有深度，而且他非常欣赏电影中她纯粹的英国腔。
对于骄傲的英国人来说，如果一个传统的英国电影被可怕的美国腔玷污，那将会是一场可怕的噩梦。
电影仍在继续。除了扮演贝内特姐妹的五位年轻女演员外，唐纳德·萨瑟兰和布兰达·布莱斯的表演也相当精彩。老演员的表演往往很让人放心，观众和影评人们都这么认为。
普通观众的眼光虽然不如专业影评人敏锐，但简单地辨析一部电影的好坏却是很容易的，在网络逐渐发展起来的现在，一部电影如果俘虏了观众的心它的票房必然不会太差。
《傲慢与偏见》对观众的定位是20至45岁，老年人们也许会恪守传统厌恶