香港演员和内地演员有过一番比较，大意是说，大家都觉得香港演员缺乏演技，其实并非如此。在香港当演员要在比在内地当演员难得多，因为香港是个商业社会，他们拍片是在抢时间。内地导演拍片，一个镜头要NG几十次甚至几百次，香港导演哪里有那么多胶片供导演浪费？他们NG几次就已经非常不容易了，许多镜头往往是一遍成功。这样的做法对演员的要求就更高了。正因为这种挑战，使得香港演员必须具备相当的素质，否则在这个行当根本没法生存。
此外，张艺谋还公开谈到了一个原因，他说：
我演《古今大战秦俑情》的目的是什么？很简单，根本不是为了挣钱，因为那时给钱很少。原因是我正在闹婚变，我和巩俐的事曝光后，全国都在沸沸扬扬地讨论我的离婚，在很多人眼里我是陈世美，我没有一个地方能钻。那时没钱，不可能去开旅馆，就是想找个地方，有个相处的空间，我不知道怎么面对这个世界和大家的目光。这时韩培珠让我跟巩俐去演部戏，我第一反应就是接下来，这样就能有一个公开的空间，两人能在一块儿，避开外部世界。完全是因为这个我接了《秦俑》。虽然不喜欢，但能和巩俐在一起。那时我很看不起商业电影，觉得跟艺术差太远了。演完后配音我都没去。
张艺谋说那时他很看不起商业电影，并非无的放矢。像《秦俑》这样一个题材，如果深度挖掘，可以有历史的光芒喷射而出。那样，既可以兼顾商业因素，也可以充分考虑艺术因素。只是社会的普遍审美以及商业上考虑，造成了成品的某种局限。
张艺谋虽然去香港拍电影了，可他的创作班子并没有闲着，正忙着寻找下一部电影的题材。
此时，张艺谋的手中已经有几个选题，但由于各种各样的原因，仍然在要求他的助手们找选题。恰在此时，有人给张艺谋送来了刘恒的小说《伏羲伏羲》。
刘恒的《伏羲伏羲》写的是洪水峪的小地主杨金山延续香火的故事。张艺谋之所以会喜欢这样的作品，是因为这类作品内核所蕴藏的力量，是一种旧文化的力量。这种力量排山倒海，并且不是一个人或者一种势力所能改变的，它无影无踪却无处不在，能够引发冲突，使得故事充满曲折和变数。
任何一件艺术作品都是一种力量的聚合，而艺术创造者需要找到自己所擅长的力量，并将这种力量与作品内在的力量进行有机融合。
张艺谋最喜欢及最善于把握的作品，正是那种蕴含传统文化能量的。所以，他会对《伏羲伏羲》情有独钟。
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绝对女主角（1）
因为在香港拍戏，时间比较充裕，这次张艺谋没有找别人代笔，由刘恒写了初稿，张艺谋自己改了二稿。
对于作家来说，小说就像是自己的儿子，要他在原作的基础上作较大改动，那是非常难的一件事。尽管小说中有很多东西是张艺谋所喜欢的，却也有些东西是张艺谋所不喜欢甚至潜意识里在回避的。比如其中有杨金山用200亩山地换亲，而菊豆的父亲却因为得到这些地而成为地主，在新中国成立后发生一系列事件。在20世纪80年代末，国内已经非常开放，许多固有的观念已经不再是障碍，可张艺谋仍然十分小心，尤其对与他本人的出身有关的一些要素，他似乎刻意去回避。
就作品本身来说，故事起始于抗日战争时期，又经历了解放战争、新中国成立以及“文化大革命”，时间太长，叙述上肯定存在一些问题，结构容易松散。更何况，即使是在小说中这些时代背景也显得并不十分重要。所以，张艺谋进行改编的时候，第一个要考虑的便是将时代背景虚化。考虑好了时代背景，张艺谋接着考虑的是主人公的生活背景。小说中，主人公是农民，张艺谋对农民也是非常了解的，对于这一点他