不是一幫無名之輩吃飽了沒事瞎嚷嚷，而是一個行業面對不公平待遇的集體反擊。
科恩兄弟啟示錄
Joel Coen及Ethan Coen，這屆奧斯卡拿了最佳導演獎及最佳改編劇本獎，據說兩兄弟誰編誰導誰製片有明確界限，但往往又不那麼明確。因此，很可能互相出主意，最後也分不清是誰的主意了，遂同得。對罷完工的好萊塢編劇來說，這個獎很有主旋律，它意味著編、導、制親如一家，有點“渡盡劫波兄弟在”的意思，慰安了一下蠢蠢欲動的靈魂們。
按照著名編劇汪海林先生的介紹，中國編劇的覺醒其實是早於美編的，他們早就在紅葉還未泛起的香山開過一次有紀念意義的大會，並定下基調。聽完這話，我腦海裡頓時閃現了扎馬尾辮的汪慷慨陳辭的模樣，這模樣雖不是圍棋的“大模樣”，但依稀已有Bob Dylan拿吉他呼籲民權和反戰的影子。伍德斯托克音樂節和香山會議，這麼比多麼不著四六，但也看得出國內外重大文化會議大都會選擇山清水秀所在，不同的是，Bob Dylan就住在伍德斯托克，粉絲環伺，而香山，中國編劇只是臨時去那租場子開一下。
我那天看一人在部落格上說中國編劇維權的事，大意是“由於我所知道的牛X編劇都不在這裡面，因此，這種活動缺乏檔次和影響力”。這哥們大概是常年免費看政府組織的演出，對開場和壓軸嘉賓的層級天生關注極度敏感，因此說出這樣“很傻很天真”的話。但這似乎也提醒了正準備光膀子乾的汪海林們，於是檄文裡、新聞裡馬上出現了“《金婚》《奮鬥》等92名編劇聯名……”字樣。我覺得這樣做挺不自信，伍德斯托克音樂節舉行的時候，不可能介紹：下面有請演唱了XX的XX樂隊上臺為大家表演，多荒謬啊。但這可能也是中國特色之一，當一件事情無法解釋的時候，歸咎於中國特色總沒錯。
牛編菜編都是編，這樁“群體性事件”實質不是一幫無名之輩吃飽了沒事瞎嚷嚷，而是一個行業面對不公平待遇的集體反擊。打個比方，菜農賣菜如果屢遇有人欠錢，有人壓價或者被人栽贓，他們也可能在積鬱已久的情況下來一次集體總爆發：逼急了不賣了！愛誰誰，買菜的總不可能去種菜！中國編劇們的這次總爆發似乎跟他們以往拿筆的情形反差太大，以至於有人至今目瞪口呆不知所措：他們要幹什麼，他們……鬧這些動靜被一小撮人訕笑，反映出還有很多人不習慣“文人造反”，這跟幾千年積澱下來的某種集體意識有關。文人們“老九”都排過，給他們點錢就行了，鬧什麼鬧啊？
我看到編劇們扯起的隊伍越來越大，也有具體訴求，甚至有女編劇字字血淚的控訴，扮慘絕人寰狀。這些因素疊加在一起自然有效果，但千萬別忘了“起來”的目的。當年毛導師振臂高呼：“中國人民……從此，站起來了！”——他的意思決非要求中國人民與世界為敵，或者槍口對準一切合作者。因此，“不亂罵導演，不亂罵製片人，不亂罵投資方”應該成為此次活動的“三不”原則。活動的目的也須明確：擴大權益，增進了解。
我不太贊成什麼“百花獎增設最佳編劇獎”，這有點像小朋友找大人要糖吃，何況，現在有幾個人還在談百花獎？編劇真正獎項來源於觀眾口碑、市場反響。就像科恩兄弟，不過於分彼此，團隊精神一起弄，最後自然能成正果。當然，各自錢得拿夠。譚詠麟的《分甘同味》其實適合編劇、導演、製片人、出品人齊唱，甘苦同嘗嘛。作品好，才是真的好，或者再套用某大品牌廣告：不兄弟，無影視。
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馬悅然的智力
從馬悅然對中國作協的諷刺看出，他不喜歡官方路數的作家。我據此得出結論：郭敬明在王蒙推薦下加入作協，反而離“諾貝爾”更遠了。