丽和保尔俯在床上看胎照，很开心。
“你想让我娶你？”
玛丽现出会心的微笑。
他们做爱。
这些年来你是第一次和我做爱，这也是最后一次……
酒吧。
这以后，他去哪儿都带着我。他得承担责任，现在我是他儿子的母亲。为此，他和他的同性恋朋友带我去酒吧见了他的哥哥、姐姐。
玛丽的腹部已经明显凸起，行动不便。
保尔抛开玛丽和一个亚麻色头发女孩跳得火热。发现玛丽不高兴，他过来解释：“她只是逢场作戏……”
玛丽：“我没生气。”
保尔：“你就应该不生气。”
保尔哥哥批评他对玛丽无情：“你们不相爱吗？”为玛丽搬过一个凳子。
保尔似乎不以为然，要一杯威士忌自斟自饮，不管是否玛丽饥渴。
车上。
保尔开车和玛丽以及同性恋男友回家。
保尔：“我告诉姐姐，男人需要挑战，讨厌被束缚。他因为恐惧失去她，他喜欢捕鼠，捕获不同对象，男人总喜欢猎奇，你同意我的观点吗？”
玛丽：“让你的猎物见鬼去吧！”
家。
玛丽收拾行囊，匆匆忙忙。
因为知道不是他的孩子，保尔故意激怒我。我只想有自己的孩子。
保尔在床上酣睡。
玛丽试图唤醒他：“我快要生了！”
保尔不理她。
“你性无能，你混蛋！”玛丽彻底失望了。她打开煤气阀，然后给学监打电话：“现在来接我。”
学监：“什么事？”
“你会知道的，快！”
医院。
学监和医生把玛丽送上产床。
剧烈的疼痛阵阵袭来，玛丽大汗淋漓。
没有做过妈妈的女人不是真正的女人，果然如此，这是人生最大的考验。
孩子终于产出，第一声啼哭伴随着煤气爆炸声。
墓地。
玛丽的赤脚踩在松软的大地上，她抱着新生婴儿为保尔送葬。
我给孩子起的名字和他的父亲一样。如果你和我有同感，我们就永生…… 。 想看书来
作品分析
如果真的有所谓“女性电影”，我们应该承认，法国女导演凯瑟琳·布蕾拉特的《罗曼史》应该是20世纪最坦率、最纯粹，因而也最令人震撼的“女性电影”。
《罗曼史》是对现代人心理和感官的双重挑战。
电影诞生于19世纪末叶，到20世纪末叶不过百年，人类就已经透过电影这种以逼真的照相功能为特性的视觉艺术直面自身，直面灵与肉的冲突了，这种能力与胆识在从前那个以潮水象征情欲、男士把女士推倒在床上就算做爱的早期电影时代的确超乎想像；百余年间电影又和人类其他学术门类一样，无论它的表现形式、制作手段如何日新月异、突飞猛进，它的研究课题却仍然是人类社会两大基本课题的深入与延伸：一是对人类对应物的认识，诸如宇宙、社会、自然；二是对人类自身的深入认识。一定读过古希腊神话司芬克斯之谜吧？这种对人类自身的认识既然与生俱来就注定会与人类永生相伴。
凯瑟琳·布蕾拉特在《罗曼史》中展示了女主人公玛丽由妻子、情人、贞女、荡妇、直到母亲，也就是作为一个女性由生物学到美学的整个过程，展示了当代女性由生理到心理，由感官到精神的一种循环。这种对人类自身的读解既是置身于新的世纪之交的现代人对人类古老课题的自然传承，又是20世纪人本主义思潮的必然结果。
凯瑟琳·布蕾拉特其实一直在思索着一个人类无