,山水画不是地形图,要有神、有意、有追求才好。现在听来话很平常,在当时却很有创造性见地。隋代虽然短命,却也出现了展子虔的《游春图》,可算做山水画翘然独立的标志性画作。书 包 网 txt小说上传分享
山水画:人生大梦指此归(2)
唐代画圣吴道子综合水平无敌于天下,山水功夫也差不了,在他的笔下,山水终于在线条的表现下充实鲜活起来。有唐山水画的代表人物,是李思训、李昭道父子,史称大李、小李将军。大李真当过将军,小李没有,但绘画成就大,画史也就不吝给了“将军”称号,反正也没人发将军费。应该说,后来的青绿或金碧山水,比如宋代赵伯驹、赵伯骕兄弟、元代钱选、明代仇英等,都没有明显超过二李。李思训的山水画“湍濑潺凌,云霞缥缈,时睹神仙之事,窅然岩岭之幽”,儿子李昭道继续把父业发扬光大,一幅画面,有山有石、有泉有水、有树有草、有禽有兽、有颜有色,而且是经过了构思选择和刻意表现的山石草木,那山水之美已经开始跃然纸上,这等鲜艳赫目的青绿山水,自然能与大唐时代的高歌盛业相映匹配。唐代还出现了由王维、张璪、王墨、郑虔、顾生、韦偃等人开掘发端的水墨山水,展示了风雨晦明、空濛淡远、充满神秘色彩和文人趣味的山水别面,亦让中国画的魂灵——“水墨特色”发轫,而水墨自身的神奇亦使它不辱使命,一经水墨表现,画面便焕发出了丰富、迷人而独特的魅力光彩。
过了盛唐,山水竟然压倒了人物,成为画题主流。结果后世的绘画大师,半数以上都是山水画巨匠。当然,这除了山水之盛,还有社会的世俗原因,比如人物画、事迹画容易“惹事生非”,而山水画基本上得罪不了谁,而历来的文人退官们,都喜欢以归隐山林、吟啸林泉而自命不凡和自鸣清高,山水也是他们富含意味的选择。其实泛泛而讲,人物画比山水画难度大,当然,这并不说明画人物就技艺高级。有时候简单容易的题材画好了反而更难,一片兰草、一枝简花,容易画吧,假若美院招生出这么个考题,估计会把所有考生考煳。这也算一种辩证吧。
尽管如此,山水画既然成为了高级选择,它当然就义无返顾地一路奔向成熟,改朝换代也改变不了它的参天趋势。所以即使在过渡性的五代时期,山水画仍然窜枝长叶,荆浩、关仝、董源等人的山水画已经俨然大象独具。到宋代便已是山花怒放、气象万千、果实累累,巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子、马远、夏圭、刘松年、李唐,名家辈出,浩浩荡荡,青绿、水墨、工笔、写意,也能经常长短借鉴、你中有我、我中有你。再到元代,山水画丰收集成,硕果累累,钱选、高克恭、赵孟罹�煌�蚕欤�⒊鱿至朔绺裆系闹卮笞�洌�浴霸�募摇被乒��⑼趺伞⒛哞丁⑽庹蜃钗�飨浴R环矫妫�诒誓�挤ā⒁饩炒丛煲约笆�榛�慕岷仙隙加行碌姆⒄梗�颜榛�常�附�昝溃�硪环矫妫�嬷�鱿至肆钊恕安话病钡奈娜松剿�鞯季置妫�切┣宓�渎涞摹案删弧鄙剿���艘浴安皇橙思溲袒稹蔽兜馈�
明清及近代,山水画蜿蜒变化,危机与机遇并存,空洞的复古和挣扎的创新此起彼伏。“危机”来自于前人的表现,前人已植树成荫,“树下乘凉”是欣赏者的事,画家怎么办,或许只有另选品种或者老树嫁接了图新枝了。所以,山水画开始了“被折腾”的生涯,折腾出新意就是成就。最大的事件,是明末艺苑领袖董其昌,把山水画分为了南北二宗,把二李将军推做北宗祖师,把王维推做南宗祖师,可惜董其昌贬低北宗,推崇以水墨山水为主的南宗。如此以来,在一帮重要文人的作用下,山水北宗式微,南宗却被抬到云端。
山水画:人生大梦指此归(3)
南宗虽然成就巨大,但北宗“失宠”不能不说是山水画一重大损失。这事说来