裝瘋賣傻，以鬼怪作祟來掩蓋家裡有兩個“女主角”的不合理情況，並且在每次針對自己的陰謀之中，聯合妹妹進行了反殺。
林澤文在劇本的許多重要場景都標註了一些編號，這些編號有附帶一些重要場景的解析圖。在這一沓檔案的最開始，他特別花了一些時間說明了一下整部電影的拍攝理念和一些比較創新的手法。
其中就包括單向鏡頭的概念。
在拍攝過程之中，所有場景都會以女主角為核心，移動的主要是場景而不是主角。這種跟隨鏡頭在平面電影中也很常見，但是林澤文覺得立體電影之中可以使用得更徹底一些。
這種徹底，就是無論何時場景如果變化，只要女主角轉向，鏡頭也會進行轉向。這樣不論如何，總有一個方向的觀眾永遠只能看到女主角的背影，而另一個方向的觀眾則始終看到的都是正面。
這種極為新奇，充滿創新意味的拍攝手法，林澤文稱其為單向鏡頭，又或者叫做主觀鏡頭。因為主觀鏡頭之中，觀眾大部分時候都是以主角的視角在進行觀看，他們無法觀察到主角的神情動作，卻可以看到女主角的視角。
這種鏡頭其實是十分適應恐怖片的，因為其代入感。
而這種代入感又額外適合《死亡殘像》這一個劇本，因為故事之中會有大量的對鏡鏡頭。林舒手上的這份解析圖，林澤文就詳細地解析了對鏡鏡頭的原理。
作者有話要說： 關於那個汽車穿越卡車包圍的鏡頭，卡車攝影第21次：導演：笨蛋！這次的卡車是左邊的行列，行進路線是往右包抄的，你們一直衝著右邊大喊大叫幹什麼！？男主角的車在你們後面啊！
演員（有氣無力）：能不能歇歇？同樣的角色我演了21次了，你還要求每次表現不同的性格……精神分裂分裂了21次也差不多該便當了。
導演（思考半晌）：……那就重新把前面的21種性格再演一輪吧。
演員：＿（：з」∠）＿。
攝影師：老大，我覺得你畢業之後肯定很快就會發財的。（太會省經費了。）
第206章
對鏡鏡頭是林澤文自己的臨時稱呼。
從字面上，其實就是一個以鏡面為邊緣界限的鏡頭。林澤文似乎花費了不少時間琢磨這其中的安排，畫了非常完整的畫面分割圖，詳細地註明了每一部分的表現和意義。
在他的圖上，女主角面對的那一面是鏡子，但是對面的觀眾卻可以透過鏡框看到女主角的模樣，表情和動作——對，就像是從鏡子之中在看她。
而相反，女主角身後的人，能夠看到的卻是鏡中的影像，而並不能夠看到女主角的表情神態。他們則是一群以女主角的視角看人的觀眾。
以雙方的視角來說，他們看到的內容其實會有很大的不同，因而產生完全不同的印象。比如在林澤文的解析圖上，關於女主角對著鏡子練習詭異的表情，露出笑容讓後隨後發出驚叫這一幕，A面的觀眾會透過鏡框看到女主角對著鏡子露出詭異的笑容，然後在看到鏡中的影像的瞬間，猛然被驚嚇到。
在他們的視角，看到的是女主角被惡鬼附身而不自知，看到鏡中的影像才猛然驚覺，然後被驚嚇到。他們的視角看不到鏡中的影像，由於角度而產生的關注重點不一樣，所以思維的導向也會不一樣。
與他們正相反的是B面的觀眾。他們看到的是女主角的後腦勺和鏡中影像的突然詭異一笑，這會讓他們很容易覺得鏡中的才是妹妹，而女主角是因為看到妹妹在鏡中的表情而被驚嚇到。
但是林舒看完劇本，就知道這其實就是姐姐對著鏡子在作夭，練習如何嚇唬別人。
在林澤文的解析圖之中，可以清楚的發現，妹妹此時正把身子扭成麻花，躲在床