這武俠小說內容過於低俗，情節也極為生硬，書中的人物只是一個人名，根本就沒有一個豐滿的形象，一本書看完，書中的人物過幾天就會忘掉，寫這種小說的作者，本身文史功底不行，再寫第二部武俠，還是千遍一律的抄襲前面那一部的情節設定。人物形象臉譜化，作品內容套路化，文筆沒有一絲一毫的提高，還是那麼“穩健”。這也是傳統文學作家所詬病的事情，不是他們帶有色眼光來看待武俠小說，而是這一類武俠小說確實有點不登大雅之堂，稍微有點文學底蘊的人看了之後，也會搖頭失笑。
但是這種作品，對於底層人民來說，卻是非常受他們歡迎的。
處於社會底層的人們，極少有識字之人，就是識字也就是讀報看信的水平，文學修養，文史功底那是決計沒有的。這些人文化水平不高，精神娛樂稀少，就和前世年幼的李飛陽一般，最喜歡這種低俗的一男多女的武俠故事。這種一夫多妻的情節設定，能深深的滿足他們平日裡的遐想。這使得他們很有帶入感，自己沒有做到事情，書中的主角做到了，對他們來說，那也是一種心理上的滿足。
就像孩子看童話故事，一向喜歡的就是那種幸福大團圓結尾的故事，對於悲劇性結尾的童話，無論寫的有多精彩，大多數孩子們都不會太喜歡。人們總是以一己的好惡來選擇文學作品，這一點和年齡大小沒有多大的關係。
至於文筆？對他們來說，文筆？那是什麼東西？
在他們的認知裡，只要情節好，看著爽，那就是好的作品！
不要跟他們談什麼邏輯，什麼人性，什麼現實，什麼文筆，我就是看一個武俠故事樂呵一下放鬆一下自己的心情，你跟我談這些高深的道理，你至於麼？
這也是武俠小說能夠盛行的一個原因。。
其實當初古龍剛剛開始寫武俠小說，借鑑的也是這個一夫多女的套路，不過老這麼按照套路走，千篇一律的撿秘籍，逢美女，遇高手，傳絕技，最後大難不死，必有後福，最後武林稱王。這些寫多了，估計他自己也煩，感覺不是個事兒。於是，他求新求變，力求寫出自己的風格。他是一個有才氣的人，憑著自己的一股子銳氣，一股子豪氣，終究被他趟出了一條屬於自己的路。
而和他同時代的武俠小說作家們，仍然是不思進取的按照老套路寫作，於是就慢慢的沒落，隨著大眾欣賞水平的日益提高，這些作家們開始一點點的失去昔日的光彩，最後消失於大眾的視線之內。
其實倒不是這些武俠小說作家不想進步，實在是他們本身才氣不足，文筆蒼白無力，作品沒有感染力。
他們本身底子薄，想象力差，寫武俠小說的天賦也不行，在武俠剛剛興起之時，大眾精神生活貧瘠的階段，這些人寫的小說還能勉強入目，但是當人們的整體文化水平上來後，這些作品就不夠看了。
有時候寫小說，是真的是要看天賦的，沒有天賦，縱然文史功底極深，詩詞書畫都有涉獵，寫論文也能寫的四平八穩，可是寫起來他們眼中粗鄙不堪的武俠小說，卻也未必能夠寫出什麼好的作品來。
基於這種大眾普遍喜歡一夫多妻，美女倒追男型別武俠小說的原因，馬奇東的新青年報社開始連載李飛陽的《武林外史》的時候，銷售量並不比大江湖報社報紙的銷售量多多少，甚至某些時候，還不如對方。
就和李飛陽前世的網路時代一樣，一些世界名著根本就沒人有興趣觀看，嫌看著太累，而網路小說中幾百萬字的小白文卻是盛行一時，被大部分群眾接受，這些小白文可是比那些幾十萬字，甚至幾萬字的名著要長多了。但是讀者就是喜歡小白文，而討厭那些純文學的作品。
因為普羅大眾就這麼點欣賞水平，他們看小白文要的就是一個“爽”字，這是純文學作品所給不了的