当然，在这样的戏剧化情节为主导的电影里，把人物的走向定位在“正邪交替”的两难中，并且为反派安置了极强的逻辑性和思辨性，再加上一些奇观化的展示和发生在黑夜的故事，完全可以为观众带来一种新鲜的刺激。
在这种风格的电影里，反派也是关键，如果反派只是漫威电影中脸谱化的人物，这种风格就会失衡。
于是，反派往往和正派类似，师徒用自己的观念改造这个社会，为了这个目的，他们不惜采用“突然死亡”的休克疗法来治疗这个社会。
这样天然就拔高了反派的层次或者说逼格。
甚至未来的超级英雄的能维持多久的强势发展，在很大的程度上，就是看反派。
在首部蝙蝠侠电影里也加入一定暗黑风的蒂姆？波顿，他所擅长的是一种哥特化的表现手段。
这种表现手段在好莱坞的修正主义下，已经与故事本身没有太大的关联了，而关乎角色的装扮、布景、化妆，他所拍摄的《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》，场景几乎都在黑夜的笼罩之中，故事涉及到了死亡、异教等哥特和暗黑必备的元素。
这种具有波顿式特色的超现实、未来主义、混搭，其实与杜克想要实现的风格并不同。
杜克想要在后期制作中实现的，是《黑暗骑士》完全可以脱离出漫改电影的范畴，作为一部独立存在的影片。
如果站在电影的角度上来考量，杜克剪辑中要做的，是尽量不把漫画原作当做文本来使用，仅仅借用了漫画中的人物关系，重新塑造故事的主线，用另外的方式和讲故事的技巧，来打造成《黑暗骑士》的成片。
这是一种坏事，如果电影质量有问题，必然会被漫画粉丝的口水淹没。
但这也是好事，脱离了漫画的风格限制，导演可以更加自由发的挥，让在戏剧化的**在故事情节的矛盾和冲突之下，更具备张力。（未完待续。。）
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第六百一十六章 拿手好戏
“艾文，光线和色彩度再调低一点。”
站在监视器的前面，杜克不断根据自己的要求发号施令，“这些白天的场景也要调整，我不需要任何阳光明媚的镜头，所有白天的背景全部调整为阴暗略带潮湿的环境。”
蒂娜？菲这时走了过来，在他耳边低声说道，“汉斯？季默过来了。”
如同《蝙蝠侠：开战时刻》一样，杜克再次邀请了汉斯？季默为《黑暗骑士》配乐。
跟安娜？普林茨交代了几句，让她暂时接替自己的工作，杜克离开工作室，去了旁边的一间接待室，见到了这位好莱坞的金牌配乐大师。
“嗨，汉斯。”
“嗨，杜克。”
杜克走过去，跟汉斯？季默握了握手，两人已经合作过数次，他也不客气，直接说道，“这一部的剧情会比《开战时刻》更加黑暗，我的要求并不复杂，配乐沿袭上一部的风格，但要加入一些新的元素，使其整体不仅更加紧张、刺激，还要不缺乏时尚感。”
“剧本我已经看过了。”汉斯？季默明白杜克工作繁忙，也不啰嗦，直接说道，“小丑这个角色给我的印象特别深刻，我想采用极其躁动的电子音效作为描写小丑的音乐主题。”
杜克对音乐不是太精通，却信任汉斯？季默的能力，“可以。”
汉斯？季默没有多待，跟杜克确定了配乐的基本宗旨后，就离开了华纳制片厂。
杜克回到工作室，继续他的暗黑工作之旅。
不过，他有着清醒的头脑，清楚如此暗黑化的电影。就跟史诗片以及其他类型片一样，一旦泛滥开来也会引起审美疲劳，像《黑暗骑士》这般沉重的电影，在他的计划里，也只有这一部