上所述瓷器的发展史告诉我们瓷器的露胎部分滑润是如下原因造成的：
1．元代用麻仓土，明代万历以前也用麻仓土，但元代的制坯，修足不如明代的技术水平高，因此元代的瓷器底足是看起来粗糙，摸起来滑，到明代瓷器圈足和制坯都得到提高，就达到了看着好摸着也滑润。（但垫砂烧的如果砂粗，没有将砂磨掉时，手摸到砂粒时有挡手感。这时要注意的是别因为垫砂的砂粒误认为是假的。在明代万历前后的瓷器，底足的滑润也是不同的，这就是用麻仓土改高岭土造成的）。
2．从明代的万历以后因没有麻仓土，从万历后到清代用高岭土，在景德镇产的高岭土也是最好的瓷器用土，但到清代改变了元、明两代对高岭土的用量，即：由原来的20％～30％左右，改为50％，是一个由大概数发展到一个标准的误差在个位数上的细化过程，这是一个由粗略到标准的量化过程，在这过程中又将胎料的淘洗加以精细，这就是清代的瓷器为什么细腻又滑润的原因。
从元、明早期到明中期，又从明中期到清代、在胎土上的变化是由麻仓土的少量，逐步发展到高岭土，又由高岭土的量不到一半发展到高岭土的用量占一半，这个过程经历了两个朝代六七百年的时间，这才是从元到清使瓷器的胎、足变化的真实过程，也是根本原因。
根据上述可以很好的利用制胎用料和制瓷工艺进行对元明清的古瓷进行断代、断窑口。对高岭土的应用情况、制胎、削足、胎料的淘洗过程的了解是断代和断窑口不可缺少的知识，这是从瓷器圈足滑润的根本原因上作出的判断，也是给这一时期的瓷器断代下科学结论的客观事实，是最有力的依据和求证。
乾隆仿朱漆西游记人物大棒槌瓶的评述
高60cm，直径25cm的仿朱漆雕瓷西游记人物大棒槌瓶，瓶口及底边雕有回纹纹，瓶口雕有乾隆年制的款识，瓶的脖径雕有四个坐在莲花上的佛。佛的神态端庄，佛后有佛光，佛手雕成各种不同姿势的手印，神态祥和给人以美的享受。
瓶的通体由下到上雕出《西游记》中孙悟空在大闹天空中的一段故事，展现出孙悟空所遇到的部分天神中的十八罗汉与孙悟空搏斗的场面，整个画面画出了三个孙悟空，按西游记中十八罗汉斗悟空的过程由下而上一步一步将十八罗汉斗悟空的过程展示在眼前。整个瓶上画了25个人物，人物神态逼真、形态动感强、动静真实，整个画面似乎都在动。有的身不动神也在动，非常传神，争斗中的十八罗汉有的斗气十足，有的怒气冲天，他们的面部表情、身体运动形态、肌肉动感表现得十分到位。他们各个手持法器、有*、有风火扇、有佛珠、有照妖镜等。他们有的驯蛇、有的骑虎、有的降龙、有的脚踏云雾、有的坐卧荷叶等。画面出现五种动物生灵。对这些人和动物是利用了各种雕法，由浅到深，又由深到浅、深入浅出，在画面中有水、有云雾、有火、有山石，在山石云雾间格斗十分激烈，将十八罗汉斗悟空的故事展示的淋漓尽致、透彻而集中，虽然人物众多，画面有山有石有云雾，但是始终以悟空为轴心，所以显得画面明快清晰，人物多而不繁杂，给人以疏朗大方的感觉。
这个工艺精湛的国瓷，工艺水平在雕塑上、烧造成功上，釉面上都达到了极高的水平，从画面安排到雕塑烧制，都展示了我国的陶瓷业的极高水平，特别是仿朱漆（即红釉的一种，即像红漆一样的色）达到目的和真漆一样，雕塑利用了挖、剔、堆、贴、镂等各种工艺，画面给人以极高的欣赏价值，使人感到艺术境界高超的那种享受真是太美了。 。 想看书来
编后语
本书的出版，使我想起青少年时代喜欢收藏邮票、钱币，到80年代转为喜欢古瓷器。为了能够尽快学习到古瓷器的鉴定方法，自己一方面去博物馆、古