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第2部分 (1 / 5)

已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水

向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛

的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

浪淘沙①

【南唐】李煜

帘外雨潺潺,②

春意阑珊。③

罗衾不耐五更寒。④

梦里不知身是客,⑤

一晌贪欢。⑥

独自莫凭栏,

无限江山,

别时容易见时难。

流水落花春去也,

天上人间。

【注释】

①此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句

入曲,南唐李煜始演为长短句。双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,

此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》,是别格。 ②潺潺:形容雨声。

③阑珊:衰残。一作“将阑”。 ④罗衾(音亲):绸被子。不耐:受不了。

一作“不暖”。 ⑤身是客:指被拘汴京,形同囚徒。 ⑥一晌(音赏):一

会儿,片刻。贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。

【品评】

此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,

是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的

凄凉景况中来。梦中梦后,实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句:“故

国梦重归,觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率,此词

则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受,更多象征性,也更有典型性。下片

首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。 作“莫凭

栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山

遥远,深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”,与上片

“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。“天上人间”句,

颇感迷离恍惚,众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》:“但教心似金钿坚,

天上人间会相见。”“天上人间”,本是一个专属名词,并非天上与人间并列。

李煜用在这里,似指自已的最后归宿。应当指出,李煜词的抒情特色,就是善

于从生活实感出发,抒写自已人生经历中的真切感受,自然明净,含蓄深沉。

这对抒情诗来说,原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别,

还是心怀故国,都写得哀感动人。同时,李煜又善于把自已的生活感受,同高

度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜,在词中很少作帝王家语,倒

是以近乎普通人的身份,诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感

情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》(春花秋月何时了)如此,此词

亦复如此。即以“别时容易见时难”而言,便是人们在生活中通常会经历到是

一种人生体验。与其说它是帝王之伤别,无宁说它概括了离别中的人们的普遍

遭遇。李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没

有高度的艺术概括力是做不到的。

相见欢①

【南唐】李煜

无言独上西楼,

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