了时空的概念，因此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了，创作者放开了手脚，充分发挥了想象力。
在传统的剧本、分镜头剧本以外，影视特效还需要自己的特效剧本。
前期拍摄时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多……因为在蓝幕棚内，没有场景，全靠演员想象，还要求表演的情绪动作与合成的画面中场景相符合，这无疑是对演员经历和表演功底的一个挑战……”
记飞如是说。
但这些，记者还能梗着脖子硬是明白了大概，但顾高义说的就不懂了。
“特效常用软件编辑，比如：houdini
是特效方面非常强大的软件。许多电影特效都是由它完成：如——指环王中“甘道夫”放的那些“魔法礼花”还有“水马”冲垮“戒灵”的场面……
avid公司的illusion是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身的合成软件。
它是基于sgi全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块……
……人、妖怪、建筑物，以及交通工具的模型都被用来制作电影特效。
当模型必须被移动的时候，我们可以通过以下三种方式中的任意一种来移动它们：——用手、机械，或者电来使它们移动。
运用手工来移动它们需要很长时间，因为模型在银幕上一秒种内的活动，至少需要有24个动作……
……按正常的速度，电影胶片在每一秒内能拍摄24张静止的图片。改变每一秒内拍摄的画面数量可以制造出一些基本的特效。
每秒内拍摄的画面多于24张，就会产生一种慢动作的效果。相反，如果每秒内的画面少于24张，那么电影中的动作就会加快，这样就会显得更加剧烈，刺激……”
顾高义最后说：“当然，这只是简单的大概，其实特效做起来更难，记者朋友们只要了解就行，没必要深入研究。”
懵逼的记者，瞬间被虐了，心想不要问了，再问也没用，大体说说特效很牛叉就行了。
再问吃亏的还是自己。
所以，立马转方向采访演员去了……
“费翔先生，您是出于什么样的原因参演《画皮》的，您对此有信心吗？”记者问道。
费翔此人之前就是个歌星，虽说客串也有，但第一次这样的出演一个角色，还是个反派。
费翔道：｛“没什么原因，第一：我本人也是王导的影迷，和王导合作我很开心的。
其次吗？
我虽说是个歌手。
但，有这样的机会我还是很高兴的。
信心我是有的，再说了，还有这个多顶级的演员，我会多多请教他们的，我想王导敢叫我出演，就是对我有信心，我不会让大家失望的。”
“那对于《画皮》中的第一反派，您是怎样看待的？”记者。
“没有坏演员，只有不同的角度。若是我的出演，让大家记者这样一个角色，哪怕是憎恨的，也是成功。”费翔道。
“那费翔先生对于《画皮》的片酬满意吗？”记者问。
没想到这帮记者刚从周勋那吃了闭门羹，又从费翔这个不专业的演员这里来打听了。
“我很满意。”费翔道。
“咳咳……”
“关于这个问题，记者朋友们无需过分关注，《画皮》是个大制作，我给的片酬，绝对对得起各位演员的身价。请记者多采访一下演员，这些无关紧要的我们拒绝采访，谢谢合作。”王梦站出来说道，显然这帮记者开始对片酬关注了。
这个东西，说的越多越