这套丛书选编了四十多位现当代作家的代表作，《蒋子龙代表作》只是其中的一部。几乎每一个被入选的作家，都是仅仅得到二百元钱左右的稿酬，而他们的书都有几十万字。
最不值钱的，也许是那部《郭小川代表作》。它的稿酬是一百八十元零五角。汇款单上也没有注明这笔钱的来由。郭小川之子郭小林也把汇款退了回去，同时写信说明了退款原因：一、不尊重作者；二、计算有误。后来，出版社复函承认计算有误，表示要增加。增加多少呢？九十元钱。也就是说，这部著作的全部稿酬应当是二百七十五元零五角。
这就是一部优秀作品的价值？
这太不合理了！
出版社派来的同志对笔者说：是，是不合理，但是，是符合国家稿酬规定的。
于是，他们就拿出一个很大的信封，从里面掏出一份早些年间的内部文件。据说那文件规定已经出版的作品如被再次选编，只能给这么一点稿酬。“不是我们不想多给，但文件是这么规定的。再说，我们是国家的出版社，出版这套丛书已经亏损了五十多万元。”
使用者与创作者（2）
一些著名作家经受的侵害尚且如此，那些普通作者的遭遇就可想而知了。
舞蹈研究所的老郭编写了一套舞厅舞教材，由某报纸配合电视台的舞厅舞电视片在报纸上连载。后来由于某种原因，电视教学片在播出两集后停播了，报纸的连载随之中断。但是，报社没把教材的稿件退给作者。他们要派新的用场。
当时许多读者来信希望把这套教材汇集成册，报社就跳过作者，自行组织人员根据教材加工整理一番，交给出版社出版了。这本书还挺畅销，印数达到十万册，可是作者本人并不知道这个经过，只是在书店看到书了，才发现这书原来是自己的那套教材。他通过版权局找报社评理，报社这才意识到：“未向作者打招呼、未经作者同意，这做法不妥。”
不妥——就这么轻描淡写的两个字。
听这话的意思，似乎报社超越作者的权利把稿子拿去加工出版是正当的，只是处理方法不够妥善。这就好比，把别人家的财产拿出去变卖，到末了说一声“不妥”就可以解脱了似的。
全国许多家报纸连载或选载了权延赤的《走下神坛的毛泽东》等作品，大多数不打招呼，不付稿酬。权延赤委托中国作协权益保障委员会追讨。委员会的张树英同志发现西安一家报纸选载过，就趁着到西安办事的机会找上门去，但报社就是不肯给。张树英为此在西安呆了好几天，苦口婆心地讲道理，还连夜写出七页纸诉状扬言要打官司，可是那家报社仍不理睬。
他们说：“我们选载文章从来没付过稿酬。”
这话讲得挺蛮横，就好比擅自将别人家的财产卖了赚钱，连给人家个零头都不肯。
天津几位作者合编了一本书，送到北京一家出版社出版。这家出版社后来放弃了出版计划，却不把书稿归还作者。三年后，作者催要书稿，出版社说：“书稿被耗子咬了。”
作者把稿子拿回一看，真的，耗子咬了书稿的“人体生理”部分，咬烂了三万多字。
使用者对作者及作品的态度由此可见。
使用者对作者的侵权也存在于影视作品中。这方面的纠纷大多涉及这样一个问题：如何尊重原著，维护作者的修改权和作品完整权。
《林海雪原》作者曲波就为此着实烦恼。
麻烦出在他1979年出版的长篇小说《桥隆飙》上。
这部小说在文坛刚刚复苏的那个时候，还算是有了较大影响，发行量达一百五十万册以上。中央电视台两位编剧想把它搬上荧屏。
这当然是件好事，但是，当曲波听到他们的改编构思时