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即便是抛开浜尾四郎的作品不说，他的人生都足够传奇。浜尾四郎1896年生于东京，他的祖父加藤弘之是文学博士、法学博士，被封为男爵，父亲加藤照磨是医学博士，浜尾四郎的养父浜尾新是一等勋位子爵。浜尾四郎出身名门，随后毕业于东京帝大法学部，曾担任演员协会的法律顾问。1925年，这位已经在东京法学界颇有名望的后起之秀受封为子爵，并且出任东京司法裁判所的检事。1928年，浜尾四郎开始担任律师。
或许是常年从事司法工作得以接手诸多形式的各样案件，同时，出于对西方推理小说的喜爱，浜尾四郎在担任律师的同时，也开始了推理小说的创作。1927年，浜尾四郎针对戏剧与犯罪心理学的研究，在《新青年》刊登了《落语与犯罪》。1928年，又在《新青年》上刊登了《犯罪落语考》，正是因为这篇文章，浜尾四郎得到了推理小说作家森下雨村和小酒井不木的赏识，在两位作家的鼓励下，浜尾四郎开始创作推理小说，于1929年在《新青年》上刊载出了《他是杀人凶手吗》，正式出道。在这一年里，浜尾四郎开始大量创作短篇推理小说，随后又发表了《恶魔的弟子》《黄昏的告白》《梦中的杀人事件》《被杀害的天一坊》等作品，迅速就得到了高度关注。
浜尾四郎从小就喜欢欧美的文学，尤其是喜欢莎士比亚、罗曼·罗兰等人的作品，因而培养出了丰厚的文学、戏剧素养，从而让他的作品看起来文采华丽，并且在其中质疑法律的公正性，在作品中洋溢着人性体察的深刻笔触，使得他在日本战前的推理小说作家中显得尤为突出。因为浜尾四郎本身所具备的贵族血统和作品的写实风格，使得他对美国推理作家范·达因尤为推崇，因此在1931年，浜尾四郎仿效范·达因《格林家杀人事件》的题材创作了《杀人鬼》，《杀人鬼》构思宏伟，论理细密，可以说是他写作风格的全面展示。《杀人鬼》这部作品，虽然无法彻底逃开当时流行的侦探小说的模式，集中塑造名侦探藤枝真太郎的形象，但依然做出了非常重要的突破，那就是在破解案件的同时，开始将案件与社会结合到一起，使得案件看起来更加真实，并且将日本推理小说的写作风格引导向更为写实的风格。浜尾四郎这种全新的尝试，对后来的松本清张、岛田庄司、和久峻三、东野圭吾等作家有所影响，所以，《杀人鬼》被认为是二战前日本本格推理小说的重要作品。
1933年，写作日趋成熟的浜尾四郎推出了藤枝真太郎探案系列的第二部《铁锁杀人事件》。这部更具悬念的作品为浜尾四郎赢得了空前的赞誉，使得人们将他称为可以和江户川乱步齐名的本格派奠基人。在写作生涯到达顶峰的同时，浜尾四郎在这一年当选为贵族院议员，他的政治生涯同样风生水起。1934年，浜尾四郎开始连载《平家杀人事件》，可在连载的过程中，这家连载的杂志忽然宣布停刊，于是，这部作品就此中途停住，但是任谁也不曾想到，这部未完的作品竟成为了浜尾四郎的绝响。1935年，正处于创作生涯黄金期的浜尾四郎因为脑溢血去世，享年只有39岁。
虽然英年早逝，但这并没有影响浜尾四郎对日本推理小说的深远影响，他为传统的本格派推理小说找到了一条新的道路，从而推动日本的推理小说真正走向了主流文坛。“推理小说之父”江户川乱步在1935年的《日本的侦探小说》一文中对浜尾四郎颇多赞誉，江户川乱步说浜尾四郎“会提出对法律的质疑，或是在文中随处可见对法律的批判，而造就这些作品的产生，多半源于作者本身的经历”。在日本战前的推理小说作家中，浜尾四郎是少数具备社会意识的作家之一，而正是他的社会意识，让他的小说能够从浩繁的作品中脱