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第117部分 (1 / 5)

很大责任。什么能写什么不能写,束缚着所有作家,科幻作者自然不能例外。

第三节:唯科学主义在科幻文学中的体现

从更深层次来说,很多科幻故事给人这样的印象:即科学的进步是社会进化的唯一动力。《科幻小说》134页,法,让加泰尼奥著,商务印书馆1998年出版。在科幻文学史的早期,这类作品屡见不鲜。中国科幻直到八十年代,才摆脱这种倾向。

在前苏联和中国的计划体制下,科幻小说创作被要求严格地符合科学。高尔基的一篇政论文章重新发表,增加了对科幻作品题材的一种新限制:即只能涉及与科技新发明的诞生有关的题材,作品必须由一批学者来定稿……同上34页。

值得一提的是,被后人们称为科学乐观主义者的凡尔纳,在自己的作品里并没有留露出这种倾向。一方面,他在许多小说里提出了科学可能造成危害的警示,如《征服者罗比尔》、《机器岛》等作品。只不过没有把这种警示当成主题,令没有深入了解他作品的人忽视这方面的内容。另一方面,凡尔纳从不认为科学理性可以越界地干涉到艺术、信仰、道德等领域。他只是在歌颂某些科学进步本身。

一些科幻作者并没有正面宣传这种思想,而是在小说里描写了具有唯科学主义倾向的人物。在《摩诺博士岛》中,威尔斯塑造的摩诺博士就是一个唯科学主义者的典型。他因为秘密使用活体解剖,被文明社会放逐,隐匿到小岛上继续其研究。对他来说,科学无禁区是最高原则,而文明社会对活体解剖的批判只不过是矫揉造作。小说里有一个触目惊心的情节:摩诺博士为了向普拉迪克说明自己研究的正当性,用刀子刺进自己的大腿,以前说明痛苦只不过是心理因素,不值得重视。

王晋康在《死亡大奖》中,也塑造了司明这么一个唯科学主义者的形象。司明认为,现代医学是逆自然选择而行的,长此下去,人类的遗传素质会越来越差,因此应该将某些拥有遗传疾病的人除掉,以保证人类整体基因的优秀。这种观点完全忽视了人的社会属性,无视一个人的家庭、感情、生活等诸多方面,仅仅把他当成基因的载体。政府和社会自然无法接受。司明便自行其事,连续暗杀证明有有遗传疾病的人。当他被逮捕后,在法庭上慷慨陈词,自比布鲁诺,然后用不可思议的方式当众自焚。

不过,和直接宣扬唯科学主义的科幻小说不同,这些作品对唯科学主义乾是持批判态度的。至少是客观化的描写。

第六卷:科幻与科学 第八章:科学技术史与科幻文学

第一节:什么是科学技术史

第二节:科技发展在科幻文学中的反映

第三节:失败的记录

科幻文艺从其诞生的那一天起,便与现代科学技术的发展几乎密不可分。科技史上的每次进步,都为科幻文艺开创出一片崭新的天地。杨潇:《科幻与跨文化交流》引自《97北京国际科幻大会论文集》115页。

第一节:什么是科学技术史

科学是一个历史进程。反映这个历史进程的学科就是科学史。它也可以看作是科学界对自身的研究和反思。不过,与物理、化学、天文、地质、经济等等具体的科学门类相比,科学史还相当年轻。最初,是一些具体专业的科学家在整理本专业的历史。公元四世纪,欧德摩斯就撰写过天文学史和数学史。普罗克拉斯研究过欧几里德几何学的历史。近代科学诞生后,为了扩大科学的影响力,许多学者都参与到撰写各学科历史的行列中来,出现了《电学史》、《光学史》、《数学史》等一批专业著作。

19世纪末,迪昂(Pierre Duhem;1861——1916)把正统历史学的方法引入科学史研究中,开创了专业科学史的先河。18

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