也切断了1990年代的美国独立电影与他们一直笼罩在其阴影中的欧洲前辈艺术电影的血脉联系。先是索德伯格，现在又出现了塔伦蒂诺：美国独立电影在走向成熟。
在圣丹斯向1980年代时砰然关闭的类型片打开大门的过程中，《落水狗》的出现象征着曾遭受压抑的暴力电影的回归和复仇。由于接受了塔伦蒂诺的影片，等于吉尔莫默许电影节可以容纳各种类型的独立剧情片，这样也更接近公园城大门以外的野蛮人（可以理解为美国人）的口味，也更接近这场运动最害怕的潜在的商业方向。《落水狗》与圣丹斯格格不入：阴郁、颓废、反叛。塔伦蒂诺跟哈维·温斯坦一样是反雷德福的，而这也许就是一部影片的力量所在，最终屈服的是圣丹斯，而不是塔伦蒂诺。
由于背负太沉重，《落水狗》在颁奖时刻被忽略也许并不奇怪，圣丹斯的政治色彩依然很重，不仅体现在对待类型片和暴力的顽固立场上，而且正如塔伦蒂诺所注意到的，也体现在吉尔莫对电影节目安排的取舍上，让多样性胜过了质量。而且，只要这些奖继续青睐那些“需要”推动的影片，如这位导演后来所说的那些与自己的影片相对的影片，那么它就不可能获奖。这位人微言轻的导演很生气。“这是当时我最憎恨圣丹斯的一件事。”塔伦蒂诺说，“他们是最糟糕意义上的自由主义者。如果不是大家都对我说我会获个什么奖，情况还不至于那么糟。那伤害了我的感情，我很沮丧，都快疯了。等电影节闭幕后，我的怒气才消了一些。‘你们这些混蛋！’”塔伦蒂诺出名后，电影节前调度负责人凯西·舒尔曼说：“我们干什么都想拉他进来，想让他参加评委会。我们还想让他以名人的身份去电影工作室讲课，他从不接受我们的邀请。他的心被伤透了。”
冒险事业1990—1992（19）
那次电影节评委会大奖颁给了洛克威尔那部漂亮好看的《水深火热》。洛克威尔自然欣喜若狂：“这件事改变了我的一生。”他说，“突然，CAA把一份蛋糕送到我住的宾馆门口，居然还是热的。我跟他们签了约，4个月后意识到他们对独立电影并没有兴趣后，就离开了他们。”
洛克威尔、塔伦蒂诺和同时出局的安德斯随后自称为“92届”（Class of’92）。当时跟女演员詹尼弗·比尔斯（Jennifer Beals）结婚的洛克威尔回忆：“我的影片获评委会大奖后，对《落水狗》产生了一些紧张的气氛，有评论家认为这个奖应该颁给《落水狗》。昆汀后来到纽约上我家住了一段时间，他站在厨房里望着我说：‘你得了奖我真替你高兴，为你的影片感到自豪。’他走过来拥抱了我。能感觉得出，我的其他导演朋友多少有些嫉恨，他们不愿向我引荐那些可能会资助你的影片的人物。但昆汀完全不是那样，他是我认识的最慷慨而且不遗全力支持别人的家伙。”塔伦蒂诺在他们家住了两个星期。“你无法走进他住的房间，简直像受过各种大众媒介轰过一般。有剩了半瓶的澎泉（Dr Pepper，一种著名的碳酸饮料——中文版编者注）、各种棋盘、真人一样高的约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）玩偶。”洛克威尔说，“昆汀是一个非常有激情的人。”
买卖游戏 1992—1993（1）
我们不想发展成另一个迪斯尼。
——鲍勃·温斯坦，1989
从事独立电影业务的主管人员有两类。根据索尼经典公司的汤姆·伯纳德的说法：“迈克尔·巴克和我，以及艾拉·多伊奇曼、宾厄姆·雷、杰夫·利普斯基，我们是出于对电影事业的热爱才干这行的，而还有许多人，比如阿米尔·马林，他们凑些公司起来纯粹是为了致富。”
利普斯基和雷经常到纽约去见马林，有的是机会看到麦钱特和艾弗