偷票房这玩意儿，实际上在电影领域上是一直存在着的。
说起来里面的门道还真不少。
景琛上辈子的电影界中，每当到春节、五一、十一、寒暑假电影档，热门电影上映，或者有烂片扑街的时候，都会传出“偷票房”的丑闻。
一般来说，“偷票房”一开始的时候，都是电影院的行为。
这个初始阶段，可以说是属于电影院与片方的“暗战”。
在这场暗战里，电影院他们为了“偷票房”得费了不少功夫，也着实让人大开眼界。
最低级别的，就是手写票、废票入场。
也就是像是现在《当男人恋爱时》正在经历的其中一种。
这种做法漏洞太多，也很容易被有心人揪出小辫子。
片方要真的较真起来，影院往往吃不了兜着走。
当然，无论是国内还是国外，影院与制片方之间的地位差距，和爷爷与孙子之间也没多大区别。
毕竟单看票房分成的比例就能看出端倪了。
一般来讲，票房分成比例是电影制片方、发行方、院线和影院之间协商确定的。
通常为：电影制片方占 30-40，发行方占 5-10，院线占 5-10，影院占 50-60。
也就是说，一部电影大卖，在分账的时候，赚大头的不是辛辛苦苦筹备一切的制片方，而是在一定程度上掐住了“销售终端”的影院。
毕竟在排片率上，还得看他们脸色呢。
片方在很大程度上也得忌惮影院方的态度，甚至算是在一定程度上“容忍”了一些无伤大雅的偷票房行为。
而稍微高级一点的，大概就是一种叫做“结构票”的玩法，就是将电影票和影院的一些附加服务，比如爆米花、饮料等，捆绑在一起进行销售。
然后在上报票房时，故意将票价压到最低，又将影院的服务费提升，这样大部分钱就会揣进电影院的兜里了。
这种玩法对于片方的票房侵占是更为严重的。
最无耻的玩法，则是搞个“双系统”了。
顾名思义，双系统就是影院准备了两套票房系统，一套记账，一套上报票房。
比方说有一部电影，影院的售票系统显示很多零场次零观看人数，但实际上那些场次均正常放映了电影，而且都有观影者。
而这些卖出去的电影票，也都被电影院私吞了。
说白了就是做假账。
当然，很多资源深厚的制片方和院线之间也是会有一定默契的。
毕竟兔子急了也会咬人，更何况制片方也不是真的任人欺凌的纯良兔子。
要是真闹将起来，谁也落不着好处。
所以一般来讲，很多合作愉快的制片方、院线、电影院都是有一定“容忍”默契在的。
小动作不可避免，但都会控制在一定程度上。
这些门道，景琛自然是熟稔得很的。
不然为什么他当初筹备《无间道》的时候，怎么样都要把陈霖锋拉上车，甚至不惜“坑蒙拐骗”也忽悠得他卖楼追加投资呢？
难不成景琛真就把陈大少当挚爱亲朋了不成。
除了有拉一个冤大头来给自己分担风险之外，更重要的自然是因为陈天生的大树底下好乘凉。
甚至可以说，景琛和陈霖锋的“表面兄弟”的关系，着实是迷惑了许多不明真相的人。
包括不怎么了解自己儿子的陈天生在内。
但自家知道自家事。
实际上景琛和“东南派系”以及陈天生的关系，并没有其他人想象中的那么牢靠。
别看景琛如今和陈霖锋看似处于“蜜月期”，