晚餐结束后，洛佳对我说：我们一家回房间洗漱一下再去拜访你。我把房间号告诉她，就分别回房间。我从画境里选出几幅作品在客厅里摆好，梁贝贝又洗了些水果，把茶水刚沏好，就听到敲门声响起。
梁贝贝打开房门，我把洛佳一家人迎进屋。洛佳一家马上就被我的作品吸引了。一幅幅仔细欣赏后，才在沙发上坐下。梁贝贝为大家倒上茶水，洛佳的母亲谢过后开口说：今天有幸看到了楚先生的作品，我很惊讶！您的作品从绘画技巧上可以看到西方传统绘画中诸多大师的影子，但又与他们都有不同，我能感受到您的作品充满了激情和对创作对象的真诚与共情，这使得每幅作品的主题都十分鲜明，具有很强的感染力，技巧反而显得不那么重要了。您能和我解释一下，这是为什么吗？
听完洛佳的翻译后，我说：感谢您对我作品的评价，中国的大文豪苏东坡曾经针对书法创作说过这样一句话，那就是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”在艺术创作实践中，我的理解就是一切技巧都是为主题服务的，技巧就好比是工具箱，而作品就是产品，产品则是要注重性能、以实现功能性为主要目的。所以，我在创作中头脑里是只考虑主题而不考虑技巧的，这也可能是我没有师承，所以也不受程式上的约束吧。
洛佳母亲重复了一下“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”这句话，眼睛一亮说：这句话太有道理了，各种艺术形式本质上都是想通的，这句话对我所从事的芭蕾艺术也很有借鉴意义，现在我们都感到芭蕾舞艺术在技巧上已经很难突破，一些经典作品更是难以超越，今天和你的交谈使我豁然开朗，原来问题出在我们太过注重技巧了，而忽略了作品本身，芭蕾艺术想要突破，除了技巧的雕琢以外，更加要注重作品感染力的塑造，谢谢你启发了我！
洛佳翻译完母亲的话后，对我说：我也有个问题想请教你，你用东方艺术的思想来使用西方的艺术工具，那东方审美的最高原则是什么？我略做思考，然后对洛佳说：你熟悉中国的水墨画吗？洛佳说：我看过很多中国画作品，总体感觉就是更委婉和含蓄，许多作品都只可意会不可言传，对欣赏者欣赏水平的要求很高。我说：你的感觉是对的，中国传统的水墨画讲究留白，写意作品更是讲究意到而笔不到，其实质就是去芜存菁，在形式上追求极致的简约和自由，在内容和境界上追求人与自然最本质的和谐和无限的联想与包容，这就是东方审美的本质和最高原则，用一个字来概括就是“道”，万事万物乃至所有的思想认识都统一在这个道中。
洛佳说：受教了，你比我的老师讲的更透彻。中国有个典故叫“一字之师”，我也应该和梁贝贝一样，称您为老师才对。我连忙摆手说：我们互相学习！
洛佳说：我接触的中国老师和同学，都是和你一样谦逊。我听你谈到对中国画的认识很深刻，可为什么却没有见到你的中国画作品。我说：我也经常会用中国的水墨来创作的，您想看的话让我准备一下。说完我起身来到卧室，把工笔画版、水墨写意版和油画版的三幅《藕花深处》都从画境拿出来，然后整理了一下床铺，才请洛佳进来。这三幅作品给了洛佳极大的震撼，她忙把母亲也叫进来，他的父亲和弟弟也随后跟进来，梁贝贝也是第一次见到这些作品，同一个主题，不同的风格和形式，但却有着同样的感染力。就如同教科书一般，再现了我所奉行的艺术理论和审美追求。连洛佳的父亲和弟弟这两个外行也被画面深深吸引。
洛佳对家人解释说：这个画面表现的是中国宋朝时期一个着名女诗人的诗意，一群天真烂漫的少女在聚会后醉酒回家时迷路在荷花丛中的场景。洛佳父亲说：果然中国人才是最懂浪漫的，这也是我支持你来中国留学深造的原因。洛佳弟弟说：我想知道这首诗的原文，我想这