旗文化站的美术创作室就是一个小院西厢三间联通的平房。屋子中间是一个可供多人共用的画案，靠墙还有几个画架，纸张颜料等把桌上、地下都占得满满的，墙上还挂满了已经完成的作品。
这个环境让我感到很亲切。托娅向我介绍了四位姐妹的身份，她们分别是文化站的专职创作员萨日萘，旗文工团的舞蹈演员其其格，旗粮食局的宣传干事萨日娜和旗卫生院的医生乌仁图雅。托娅本人是左旗的专职创作员。因为对工笔重彩画的共同爱好，她们就组成了一个小社团，几乎每周都要聚在一起共同创作交流一次。
大家熟悉了姓名以后，她们先是让我看看她们的创作作品。工笔重彩画我只是知道，但没有尝试过。这种画法是指工整细密和敷色重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有极其主要的地位。古人常以“丹青”作为绘画的代称，“丹”，即朱砂，“青”，即石青、石绿，它们都是工笔重彩画中常用的颜料。我知道的工笔重彩的祖师爷级人物就是唐代的李思训，其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的“金碧山水”画风格。而金碧辉煌原本指的就是大青绿描金的工笔重彩山水画。
我看托娅她们五人社团的作品，具有很明显的女性审美特点和浓厚的装饰意味。通过作品可以感觉到，她们都很有思想，也在技法和材料上进行着探索。比如我就看到了用碾碎的五色玛瑙做成的岩彩，使画面有了近乎奢华的厚重肌理感，使画面中身着盛装的略带抽象意味的蒙古族新娘备显庄重。
把所有作品都看过后，萨日萘姐姐招呼我们都坐下，还为大家倒上了刚煮好的奶茶。托娅则把要求我带来的两幅作品给大家看。我带来的作品一幅是《鄂温克使鹿人夫妇》另一幅是我从画境里取出来的水墨版《藕花深处》。两幅作品一亮相，就引发了五女浓厚的兴趣，先是对我两幅作品的表现力和娴熟技巧赞不绝口，接着就是对我的绘画样式和风格为何会跨度如此之大很好奇。我的解释就是我修炼的就是野狐禅，没有师承也无门无派，自己想画什么就画什么，想怎么画就怎么画，我的体会绘画就是一种纯粹的内心思想和情绪的视觉表达，不要纠缠于样式，而要看表达是否到位。
其其格问我对她们的作品有什么看法，我这个高手能不能指点一二。乌仁图雅却拦住了她的话，笑着说：我们不能让我们这位尊贵的客人就这么一直饿着肚子陪我们聊啊！我看我们还是先去吃饭，吃饱了再回来交流绘画上的事好不好！
饭店是萨日萘姐姐安排的一家蒙古族餐馆，特色就是呼伦湖的野生鱼和手把肉，点完了菜萨日萘姐姐还直接要了一箱俗称闷倒驴的海拉尔纯粮白酒。我见状急忙拦住说：难得有这个机会，我请姐姐们尝尝我带来的酒，请稍等我一会，我很快就能取回来。我可不是要显摆我的酒，而是闷倒驴的酒劲实在太吓人了！酒量小当场放倒、头疼三天都是轻的。姐姐们听我说完，都欣然放行。好在餐馆离我们团住的招待所不远，我也不是真的要回招待所取酒，在街上转转看看街景，我就从画境取出一坛“画仙家酿”和一坛刚发酵好的山葡萄酒。两样酒都各有五斤重，我思量着即使蒙古族女人能喝，这也该够了。
回到餐馆时，菜刚好上齐。一个木头托盘上满满的装着半只烀好的羊还蒸腾着热气，一个铜盆里装着一条约有八九斤重的大鱼，此外还有炸湖虾、酱牛肉、花生米下酒的小菜，满满的摆了一大桌子。
其其格和萨日娜一起起身接过我手中的酒，随即打开，浓郁的酒香瞬间掩盖了桌上菜肴的香气，整个餐馆里的人都嗅着鼻子循着酒香的来源往我们这桌瞅。桌旁的姐姐们也是食指大动，催促其其格快给大家倒上。我对大家说，