热，之后随着电视的出现和普及，广播随之势弱，但是，直到今天，广播仍旧是传统相声的一个重要阵地。
到了上个世纪80年代，随着电视走进百姓家庭，电视相声也一度成为相声传播的一个重要途径。由于电视这种媒体的大众性特点，使得其一度成为推动相声传播的一大“功臣”，很多我们现在电视观众所熟悉的“相声大腕儿”都是通过电视晚会成名，特别是每年的春节晚会也成为一个培养著名相声演员的摇篮。但是，随着时间的推移，相声逐渐无力和小品、歌舞在电视晚会竞争，传播渠道变得不足。它过于依赖的电视晚会到后来也成为最为人们所诟病的。关于晚会相声的争论，到今天，都还没有停止。
进入2000年，网络介入相声传播，虽然网民是在学会下载音乐之后很久才知道，同样可以上网下载相声。随着宽带的普及，下载成为更加轻而易举的事情。相声网站同样累积了一定量的网民和人气。虽然到目前为止，网络远远不能代替电视和广播，却在这次的相声热中起到了推波助澜的关键性作用。典型的例子就是“郭德纲”，网上累积的众多“钢丝”成为他走向主流媒体的社会心理基础，使得“郭德纲现象”最终一触即发。
这其中，一个更值得关注的特点就是，网络让年轻人知道、走近，并且喜欢传统相声，对于一门传统曲艺来说，这无疑是最值得我们高兴的。
相声和电视就是爱恨交加
齐建彤（《精彩大放送》制片人）
相声集中出现在电视节目中是这几年的事，语言类节目的收视一直很好，老百姓喜欢看。其实电视最主要的功能之一就是娱乐功能，相声大多也是喜剧，这一点上相声和电视的传播是相吻合的。
电视本身就是一种传播手段，不会给相声带来太多影响。相声出一个作品是很难的，电视中播出的一般都是在剧场中经过上百次检验过的段子，相声想通过电视影响观众，必须先通过剧场演出的磨炼。剧场和电视对于相声来讲确实是不同的媒介，剧场传播是块状的，一瞬间得到满足，剧场完全可以拢住所有人，气场密集，容易爆发，电视则是开放的，是面状传播。而且电视有电视的规律，相声有相声的规律，电视的规律是不能太慢，不能太长，要不断有刺激；相声讲究的是铺垫，是“三番四抖”，需要时间。相声在电视播出是会有损失的，大多屏幕的电视也不如剧场传播的效果直接，相声要看现场观众的反应，很多时候的表演是即兴的，火候是有分寸的。
相声和电视就是爱恨交加，这两者之间有一个矛盾就是，电视是大众传播，需要很大的播出量，相声又是传统艺术，不像唱歌，出一首就可以上电视，它的创作难度很大，能播出的毕竟是少数。对于电视来讲，不需要相声演员把他们所有的作品都搬上屏幕，电视最希望做的是帮他们推广、宣传，帮他们进行一部分的资料保留。
电视对相声的“阉割”非常严重
大鹏 （北京文艺台《开心茶馆》主持人）
和电视相比，广播是一个相对小众的传播渠道，特别是近些年，广播的生存空间进一步受到了电视、网络等的挤压，我的节目中，播出一段相声，可能算起来，听众最多也只有10万，这影响和电视是没有办法相比的。但是，广播中的相声，多是从剧场采集录音，从风格上来说，基本保持了传统剧场相声的原汁原味儿，这点，是它比电视强的地方。相声，从根儿上说，还是舞台的艺术。相声上电视，特别是一些晚会相声，因为涉及到电视现场录制，对相声的“阉割”非常严重。
对于广播相声，以我自己的节目来讲，目前面临的困难还是怎么出新，传统段子数量有限，段子还是那些段子，但是采取什么样的编排方式，才能让听众觉得新鲜。
我是最早在节目中