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晚报 (2 / 6)

,可它把字写得和机器无异,但它如何努力也比不过真正的机器,我知道它并没有什么雄心壮志,也不抱着那些保守的情愫顾影自怜,这只是车窗的一种习惯,它习惯于用手写字,可平时却又看多了那些印刷出来的字体,这些字体与它无关,可实际上却推动着它的手向那种方向挪动,因此,它的尊严和特点全被吞没了,但它并不在乎。

我本以为这是它给我的剧本,可我翻了两页就知道我判断有误,这是它的日记,前面出场过的角色毫无疑问是日期,每当有新角色登场,这一段日期就过去了,每当有新角色登场,日记就该翻到下一页了,它把那些角色的话和它在生活中所说的话重叠在一起,我这么想,是因为我看到了一句我曾经说过的话,没经过任何加工,也没有丝毫润色,那无疑是我说过的话,其实,我早把这句话忘得一干二净了,不,这样说并不准确,我依稀记得这句话的轮廓,可绝没有把它的内容记得这么真切,车窗的记性似乎比我好,它把我的话复现在了它的剧本上,当然,这句话与上下文的关系似乎并不紧密,我不清楚其他角色的对白是否也与它现实生活里的交谈内容有关,但这些对话的数量很庞大,一开始尚有舞台动作,后来几乎全是对话,我不认为车窗能在短时间内接触到这么多可供交谈的东西,我说那句话时,在那时候,我和车窗待在一起,但这些话未必是在同一时刻说出来的,也许一开始我就判断错了,可我不敢这样想,我一旦接受了自己的质疑,我先前的想法就都成了笑话,这对我来说是很严重的打击。

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我认为车窗的状态并不好,它似乎生了病,它送给我的剧本里少了几页,中间有些无病呻吟的诗歌,我想把这一段删掉,但最好经过它的允许,我不知道我还能不能联系上它,它送来剧本后就保持沉默了,它并不过多地与外部世界接触,这部电影里的主要角色的主要行为或许也与它的这种性格有关,当然,也可能是我先入为主了,我也不清楚,这名角色时常接到打来的电话,每一次听到的声音都不尽相似,或许是有谁在跟它开玩笑,我正想着,这些电话也是车窗的亲身经历吗?这些电话也是真实的吗?我还不能给出答案,我这样想是因为有了前面的铺垫,在剧本较靠前的部分,那儿曾出现过我说的话,而且不止一句,应该说,一共有三句,有一个短句,有一个长句,还有把六个形容词拼凑在一起的不合语法的句子,前两个句子是我说过的话,是在同一时刻表述出来的,最后一个句子则令我有些动摇,我不能确定自己是否说过它,也许我说了,也许没说,要么就是我说过意思相近的话,也许车窗故意采用了这种手法,它把这些对白模糊化了,如果它这样做,那么谁都能说出这些话,如果我们都说出了这些话,那么这些铺垫显然不是只为我而准备的,或许我们各有各的标准,我看到了三句话,其他家伙呢?也许有看到四句的,也许有五句的,或许一句,或许一句也没有,这部电影的口碑和这些数字息息相关,那些一句也看不到的并不会给车窗好脸色看,不过它告诉过我,不要把它的名字刻在电影院的荧幕上,一无所有的家伙成名后就会给自己绑上枷锁,它不愿意这样干,我不打算反驳它,尽管我不认同它的话,它的每一句话我都不认同,对于它,我得时刻保持最高程度的怀疑,我们的友谊在怀疑中得到了永生,我们的距离恰到好处,不至于心生烦腻,也不会因距离而产生莫名其妙的崇敬与狂热,如果看到的句子数量过多,我看也不是件好事,观众们会控诉这部电影,它们必然会认为自己的生活遭到了窥视,车窗呢?它实际上有没有这么做?我也不清楚。

主要角色在这部电影的中间部分消失了,对白和音乐都消失了,在我眼前的是个没什么意味的角度,随着声音和角色的再度登场,我明白了这瓶子是属于观看者的,住在这儿的东西很快就发现了,似乎藏

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