来递给我，我就让大家稍等，拿着三块表出了画境，坐在画室的桌前给三块表都上满弦，调定了统一时间，随便找来一张纸，记录下现在的时间，然后留下一块表压在纸上，我就带着墨溪和雪晴的手表又回到画里，嘱咐雪晴和墨溪一定不要忘了给手表上弦，同时告诉她们现在画外的时间，这样我们在画里的生活也能有点规律。
雪晴听我说完，又把她的手表递回给我，说我进出的情况多，随手戴着一块，更好掌握时间，我也没推辞，就直接戴在了手腕上。
接下来，我又说了打算种地的事。墨溪和雪晴对种地的事是一无所知，墨墨和晴儿也只是在我心里翻出点模糊的记忆，不过大家的热情都很高，全都表示不怕出力气，一切都听我的安排。眼下也没有趁手的工具，我就决定把这件事先放一放，找时间到画外凑齐工具再说。
第三件事就是我要开始《藕花深处》的正式创作，我希望画面能生动表达李清照词中描述的情境，而眼前也有了姐妹四人，可以演绎许多互动的场景，这对我的创作非常有利。四个姑娘也都表示支持，不就是玩水吗，大家可都没玩够呢！
不过还是墨墨提醒了我，就是大家都应该穿宋装，目前只有墨墨自己有一套，其她姐妹怎么办？我连夸墨墨提醒的好，于是立刻把以前搜集的资料找来，让大家对着图片挑选自己喜欢的颜色和款式，然后我一一画出来就行了。
宋朝是中国历史上文人气质最盛的朝代，宋朝女子服饰大体传承唐朝襦裙制度，但又开创了属于自己的穿衣模式。与唐时相比较，宋朝女装略显拘谨、保守，色彩也取向淡雅恬静，合理地运用了比较高级的中性灰色调，衣饰花纹也由比较规则的唐朝图案改成了写生的折枝纹，显得更加生动、活泼、自然。
宋朝女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。
一件抹胸外加对襟褙子，是宋朝女子的常见服饰。内衣外穿，袒露颈、胸，实在是有宋一代的平常风气，虽然其裸露程度较之前朝代有所收敛。
宋朝女子追求妆容色彩浅淡、接近自然的“心机素颜”“薄妆”或者“素妆”，特点就是“薄施朱色，面透微红”。
这种面妆上妆也非常简单，先以铅粉打底，再敷檀粉定妆，并向四周晕染，因为檀粉中有胭脂，所以定妆后面颊会微红，整个面妆看起来素雅不单调。
对美丽衣饰的追求是女孩的天性，有图片做参考，几个女孩还是叽叽喳喳的议论了好半天才各自拿定了主意。我把她们的要求都记下来，准备给每个人都多画几套，让她们平时在画境里也可以换着穿。
雪晴大方的对我说：一事不烦二主，内衣和泳装也给我们画出几套来，反正尺寸你都知道。引得几个女孩一顿娇笑。
三件具体的事情说完，话题就转到了如何完善和利用画境这件大事上。雪晴首先说：昨晚，我和晴儿妹妹讨论了很久，我们感觉画境最大的优势有两点，一个是画境中的景色、建筑全都可以任你随心所欲的去创造；另一个是画境中的时间似乎也可以随心所欲的挥霍。比如我们在画境中感觉待了很久很久、做了很多事情，可一出画境感觉也就是一瞬间的事情，这就等于在无形中我们比别人多出了很多宝贵的时间。
是啊！我和墨墨也是这么想的。这些时间如果用来学习，我们就会比别人多出几倍、几十倍都不止的学习时间，如果用来做事也是一样。特别是楚歌提到的种地的事情，如果能成，那是不是就有可能与画外同样的时间里，画境里就可以有几次、几十次都不止的收获？等雪晴说完墨溪接口说道。
墨墨、晴儿，你俩有什么想法？等墨溪说完，我对墨墨和晴儿问道。墨墨说：我的