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第18部分 (1 / 4)

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1925年3月,陶元庆在北京举办个人画展,鲁迅于一天之内参观了两次。他两次到会场,都在陶元庆的《大红袍》和《农女》两幅画前长时间地停留,仔细地欣赏着。参观之后,他作了《〈陶元庆氏西洋绘画展览会目录〉序》,给这个青年画家以很大的激励。这之后,鲁迅一再请陶元庆设计自己的著作、朋友的著作和由他扶持的未名社出版的文学书籍的封面。当他看到陶元庆为他设计的《彷徨》的封面时,他高兴地给陶元庆写信说:“彷徨的书面实在非常有力,看了使人感动”,“我很希望兄有空,再画几幅,虽然太有些得陇望蜀。”1927年底,当陶元庆在上海举办画展时,鲁迅又为展览会写了《当陶元庆的绘画展览时》的评论文章,精辟地分析了陶元庆绘画艺术“以新的形,尤其是新的色来写出他自己的世界,而其中仍有中国民族向来的灵魂”。对于鲁迅的激励,陶元庆心里真有说不出的感激。这个蓬头垢面、衣冠不整的青年,在鲁迅到上海之后,一直怀念着鲁迅,多次从杭州来看望鲁迅,甚至违背自己不爱送礼的本性,给鲁迅赠送了火腿。陶元庆的挚友许钦文说,这在元庆是个创举。是的,忠厚的陶元庆,觉得用特殊的方式表达他对鲁迅特殊情谊的感谢是必要的。

然而,晨露易逝,这个有希望的青年画家竟过早地离开了人间,这消息使鲁迅感到多么突然,多么痛惜呵。他爱艺术事业和这种事业不可多得的人才,甚于爱自己的生命。当许钦文料理完后事到上海见鲁迅时,鲁迅伤感地问着陶元庆去世的每一个细节,去世后家里的每一个消息。他满脸悲哀,微合着两眼,静默地听着许钦文的述说,时而又突然睁大眼睛,一个问题接一个问题地问,仿佛这样可以唤醒他所爱的已经长眠的死者似的。当他知道元庆临死前,许钦文抱着他喝咖啡,而终于死在朋友的怀抱里时,鲁迅紧张的脸色才轻松了一下,说:

“两次死在你的手臂上,总算临终是有亲近的人在身边的了”。

鲁迅悲戚的心,似乎感到了一点慰藉。

过了几天,鲁迅又约许钦文到他家来。许钦文到他家之后,鲁迅沉默着,过了一会,他站起身,从那约一尺高的保险箱里拿出一个纸包来,放在许钦文面前,侧着脸声音低沉地说:

“我想,既然璇卿喜欢西湖,大家的意思也主张要给他在西湖边上留个纪念品,索性就把他葬在西湖边上罢。这里是三百块钱,你去给他买块冢地。”

点点滴滴(9)

璇卿是陶元庆的字。钦文知道鲁迅的眷眷之心,感动地默默把钱收下,并按照鲁迅的意思在西湖边上买了一块冢地,建了小小的“元庆园”,让长眠的青年艺术家可常常沐浴着西湖上清新的风。

在这之后,鲁迅又想到许多古坟本身已经陷下看不出什么来了,可是坟旁的柏树却高高挺立着,标志着坟墓的存在。于是他又约来许钦文。建议在陶元庆的坟旁,种上几株柏树。最后,他告诉许钦文,说他还有一种遗憾:他原准备为死者出《陶元庆画集》,可是现在国内印不好。到国外印,出口进口要纳很高的税款,又负担不了,只好作罢。他希望许钦文努力保护友人留下的这笔遗产。鲁迅希望友人的艺术遗产,能比坟旁的柏树有更长久的生命!

鲁迅在与青年文化工作者交往中,总是

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