”。
“怎么了？师父。”吴晨跟在刘老的身边呢，人老了，蹲下去，再站起来的都不方便，且得扶着。
“好东西！”刘老看都不看他一眼，扔给他几个字，走到另一边，捋着纸张缓缓的抚摸起来。
“看起来有点像绢，不过怎么这么细？”徐少东也是蹲下来，用手摸了一下，清代作画所用的绢大部分都是叫做“库绢”的材质，较粗糙，就算是后来苏州出过一种“云片儿”，将库绢压扁碾细，但是也没有达到这种精细程度。
“可能是特制的吧，将丝搅进绢布里面……”这个问题其实很早就困扰着吴晨，当时在江州的时候，他就觉得怪。
“这是贡绢。”
刘老不满的看了他们一眼，颇有点恨铁不成钢，这可是在《宝路》之有提到过的物件，自己这个徒弟居然愣是没有辨认出来，这可怎么得了！
第471章齐聚一堂（四）
字画的鉴别，用画材质就是一门大学问，具体而言，主要是纸、绢两种，此外还有一些较冷偏的用材，如各种皮料、木器、金属箔片等等。
起明代，清代的书画用材有更大的展，而且不断有新品问世。纸、绢等材料对繁荣清代书画艺术起到了很大的作用。
以纸张为例，晚明出现的泥金纸在清初被广泛使用。纸色黄，黄带赤，经久不变质。清代后期虽还有泥金纸，但色已成淡黄，失去了赤黄的特色，并且遇到潮霉后，颜色会变黑。这类金纸也是所谓假金纸的一种。
在清三代年间出现了粉笺纸和腊笺纸。粉笺纸无光，上绘各种花纹；腊笺纸有光泽，有多种颜色的，有些绘有花纹，有些没有。这种纸不易落墨，用时要稍加打磨；印章也盖不上去，只能剪贴。清代大书法家刘墉、黄易、梁同书等就常用粉笺和腊笺写字。
在清代，还有一种半熟的纸，较为罕见，很薄的称为“蝉翼笺”，厚的叫斜纹纸。嘉庆至光绪年间有种日本纸，吴大潋喜用这种纸绘画。道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸，纸角上有“虚白斋制”印章，有些金片现已变黑。
而说到绢，清代最为普遍的就是很粗糙的库绢，这种绢面上加了各种颜色的粉浆，有些是素的，也有些画上了各种金花或粉花，或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对。
到了嘉庆以后，绢的质量明显下降，质地稀薄，人们多用石头把它辗成扁丝，以期从表面看来不显特别稀薄。这种粗绢上也常加上各色的浆、画花和撒金等，或于白素绢上加重胶矾再磨光，但在上面写字或画画均是不透墨痕的。
清代的仿古画“苏州片”用绢较细，也有用粗的，因而水平高下差距极大。清末，南方各地均产绢，有人以这些又粗又稀的绢来仿明末清初大家的作品，易辨识。
但是，这一副巨画，所用的却是康熙年间所产的贡绢，其上散布金银星，只不过因为存放时间跟环境的关系，导致这些原本耀眼的星点变成了暗斑。
这种经过特殊加工的熟绢，与清期的库绢有所不同。间部位以色浆敷染成宫廷特有的黄色，周围绘以缭绕的祥云，其间十龙盘曲环绕，威武矫健，显得堂皇富丽。
诗堂为泥金描海水江涯云龙纹浅栗色纸，央蟠龙高擎的日轮上有篆“御书”二字。两侧的“壬”字云，沿袭了明嘉靖朝宫廷纹饰的艺术风格。
但是不知道为什么，在这一副画上面，这些繁缛之处，都不见了，因此吴晨才没有想到这上面来，毕竟贡绢他也少见，更别说上手了，只凭着只言片语的字记载跟从画册上所见，实在很难联系起来。
在他看过的画册里，贡绢要远这个漂亮多了，特别是上面所绘的龙纹，呈现着明显康熙时期的新形象：龙角高耸挺直，龙须长而曲，龙髯似锯齿状，龙