绍一个技巧，探索它可以提供给导演哪些选择。而且，除了说明如何辨别各种技巧和解说它们的用法之外，最重要的是，我们会专注于阐明每一个技巧在形式系统中的功能。我们也会试着解答：某一技巧如何引导观众的期待，或给予电影不同的母题，它在整部影片中如何发展；它如何左右我们的注意力，澄清或强调某些意义以及塑造观众的情绪反应。
在第三部分里，我们也会发现，在任何一部影片中，某些技巧通常会形成自己的形式系统。而每一部影片在格式化的形式系统中，也会发展出特定的技巧。这种对于特定技巧的选择，在电影中呈现出具有统一性、发展性，且富有意义的手法，我们称作风格 （style）。在研究一些电影例子时，我们会说明每一个导演是如何创作出具有他们鲜明风格的系统的。
研究各种组成电影媒介的手法——电影的风格，并不能独立于电影的叙事或非叙事形式之外。我们将发现电影风格和与形式系统彼此之间的互动关系。通常，电影技巧不但支持而且加强了叙事或非叙事形式，在剧情片中，风格还可以催化因果关系链，产生平行对照、处理故事/情节之间的关系，以及维持叙述的流程。然而，电影风格同时也可以独立在叙事或非叙事形式之外，个别以它独特的方式吸引我们的注意。例如，有些电影技巧就是只为提醒观众它风格的模式。然而，在任何一种情况下，在下列各章节中，我们将会继续针对形式系统（叙事及非叙事）和风格系统之间的关系进行讨论。
第四章 镜头：场面调度
场面调度的元素
场面调度赋予导演的选择及控制的可能性有哪些？我们将举出四大项目：布景、服装与化妆、灯光、演出。
布景
在电影早期的时候，影评人与观众就认为，布景（setting）在电影中扮演的角色，比其他戏剧形式都来得活跃。安德烈？巴赞（André Bazin）写道：
人物在戏剧中是最重要的，而银幕上的戏剧却可以不要演员，一扇砰然关上的门、风中的一片叶子、拍打岸边的海浪，都会加强戏剧效果。有些经典影片只把人物当成配件，像临时演员般或作为自然的对比，而大自然才是真正的主角。
因此，电影的布景便被强调出来，它不再是一个人类行为事件的容器，反而可以堂堂进入叙事事件中（图、图、图、图、图、图、图中，可以看到没有人物角色的布景）。书 包 网 txt小说上传分享
第三部分 电影风格（2）
导演有多种控制布景的方式，方式之一就是在现成的景物中去挑选，这种方法在最早的影片中已被采用。路易？卢米埃尔（Louis Lumière ）的第一部影片《水浇园丁》（L'Arroseur arrosé）（图），就是在一座花园里拍的，而让－吕克？戈达尔（Jean…Luc Godard）在《轻蔑》（Contempt）中的外景戏，是在意大利南方名胜卡布里岛拍摄的（图）。在第二次世界大战后，罗伯特？罗西里尼（Roberto Rossellini）在柏林废墟中（图）拍《德意志零年》（Germany Year Zero）。今天的导演都会到现场取真实布景。
当然，导演也可以选择造景，梅里爱就深知在摄影棚中能获得更高的控制度，而其追随者更是不乏其人。在法国、德国，尤其是美国，为了在影片中制造全然人工的世界，已发展出多种造景的方式。
有些导演特别强调历史考据，比如，由图《贪婪》（Greed； 1924）的剧照可看到，导演埃里克？冯？施特罗海姆（Erich von Stroheim）在布景考据上傲人的成就；《水门事件》（All the Presiden