的女生，虽然在中国还不太红。男生的话，松山ケンイチ（松山研一）很不错。前不久就完成了他在《死亡笔记》中所饰演的角色“Ｌ”的*集。松山ケンイチ（松山研一）身上洋溢着一股容易亲近的气味。他个人很不喜欢被别人拍，但我偏偏就喜欢拍摄过程中他所表现出来的这种特质。另外还有一个不得不说代表——土屋アンナ（土屋安娜），跟她半年未见，前不久遇见，拍照的时候心中依旧不停感叹，果然还是アンナ（土屋安娜）最有型，就算拍再多回，都会情不自禁地说酷，她真的可以称得上是我的缪斯女神了。
我创作时不会在电影和其他*作品中寻找灵感，因为它们与摄影的载体太过接近，我不想有相仿的作品产生，所以反而会从漫画、舞台剧，还有音乐中吸取它们的精华。我自己虽然从事过很多事，却没做过舞台剧的美术，也不想做。我并不是一个什么都想做的人，只有摄影，会给我使命感，所以想永远这样追寻下去。
去年生了宝宝，风格应该不会有重大改变吧，平时会拍一些自己孩子的照片，还有老公的，自己住的房子等等，不过都还没有发表。其实自己比较隐私的照片很久以前就开始拍摄了，差不多是两年前，正在筹备《恶女花魁》的时候，生了宝宝后，虽然感觉在风格上会稍稍有所转变，但拍摄的主题依旧没变。不一样的是生活重心上巨大的变化，变得以孩子为中心了。现在工作时还要带着他，工作到再晚也要照顾他，有时连计划和思考的时间也变少了。但变化最大的地方在于，之前每天都会拍照，那时觉得生活和摄影是完全无关的两件事，现在就不同了。
人物：蜷川实花（2）
平时，做每件事前都会先问自己能否好好完成，然后着手进行，那时你会发现很多想象不到的乐趣，我不会很明确地给自己制造一种挑战，拍电影就是在这样一个情况下完成的，其中的*无穷，至今意犹未尽。
我更喜欢现实与梦境暧昧不明的味道
我很喜欢幻想类题材的作品，独角兽就是幻想类形象的代表，造型是非常优美的，我非常喜欢，只不过自己不会去创造这种超现实的主题。我摄影的特点是表现介于现实与梦幻之间的结合产物，我更喜欢这种现实与梦境暧昧不明的味道。
人物的话，我以前在电影里拍摄的女性都是我非常欣赏、也非常喜欢的女性。说一件有趣的事，之前在日本的展览，我推出以花草和金鱼为主题的展览，前来观看的男女比例是1：1；但是，每当我推出以女性为主题的展览，前来观看的90％都是女生。这才觉得，原来女生才是最喜欢看女生的。更发现，原来我能把女生拍得不谄媚做作，这样女生看了也会喜欢。
说起《恶女花魁》中我对女性角色的刻画。有人说看《恶女花魁》的女主角会联想到我母亲。母亲曾经是日本的名演员，而且大多情况出演恶女的角色。但我在拍电影的时候完全没有考虑过这个问题，妈妈在生活中是一个可爱的人，不过的确也非常酷。也许这种富有个性的形象在我心中形成了固有的状态，然后我的潜意识体现在了《恶女花魁》里也没一定吧。
事实上，我在生活以及工作态度上更多的是受到了父亲的影响，明确点说应该是创作意识上的影响。小时候父亲经常告诉我“走自己认为正确的道路”。但他对于我的作品是没有直接影响的，尽管他是日本知名的导演及演出家。
另一方面，在很早以前我总是被人这样称呼：“蜷川幸雄的女儿，蜷川幸雄的千金，蜷川幸雄的……”，在名字前总有“蜷川幸雄”这四个字。那时候我也非常不情愿，所以从小就想要摆脱这种阴影。当然也正是这种想法帮助了自己，算是一种促使我成功的激励。比如拍电影，真的是件苦差事，虽然其中也是乐趣无穷。拍完了累得要命，但接下去还想再拍新的。这也