的眼球。但无论身处多么危险的境遇，主人公所表现出来的乐观精神又让观众钦佩不已。
魔幻和夸张一直占据米国电影界的主流，而追逐完美的视觉效果也是好莱坞导演孜孜以求的目标。世界上拥有完美视觉效果，较为出色的科幻电影几乎均出自米国好莱坞。这点和米国人喜好夸张、爱好新奇的性格特点分不开。
比如，在好莱坞电影史上所诞生的几部经典影片《星球大战》《侏罗纪公园》《指环王》《哈利波特》《后天》等，均充满了魔幻色彩，夸张的剧情和充满传奇色彩的镜头吸引着观众眼球的同时也让人叹为观止，在詹姆斯卡梅伦的电影中也不利外，魔幻、想象力、夸张的视觉效果无处不在。
可以说，詹姆斯卡梅伦对视觉的处理和追逐做到了极致，让他人短时间内难以超越。
卡梅隆在拍摄《泰坦尼克号》时，影片中华丽、壮观的轮船景象以及航行在大海上、落日的余晖下罗斯和杰克振臂环抱的经典镜头，让人难以忘怀。而最为人们所佩服的就是轮船在沉入海底时，卡梅隆所制作出的震撼人心的特技效果。
第一百七十二章 人奸论
以自我为中心是米国文化的一个重要特色，而个人英雄主义和拯救世界的特征也在美国电影中体现得淋漓尽致。
很多美国大片中，主人公所扮演的角色无一不是肩负着拯救世界的责任，无一不是以英雄的面目出现，这一点，卡梅隆也没有完全免俗。
特定的民族有特定的民族性格，二战之后，米国以强者的姿态屹立于世界，故而膨胀了其自信的心态，众多米国民众均喜好英雄，将米国看做拯救世界的形象之所在。
比如在《碟中谍》《绿巨人》《后天》《x战警》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》等，无一不是主人公人凭借着自身优势成为拯救世界的最后英雄。
与我国所倡导的“牺牲小我成就大我”的集体主义不同，米国的英雄主义更多地体现在个人身上。无论是科幻片、灾难片或者战争片，最后总是一个外表俊朗或者聪明勇敢的男主角拯救了整个世界。
在卡梅隆导演的电影中，《异形》系列，不管故事过程多么曲折惊险，最终均是主人公以一人之力拯救了整个地球或者宇宙。
而在其电影《真实的谎言》中，虽然对英雄的处理要更加委婉和间接了许多，但依然摆脱不了个人英雄主义的掣肘，片中的男主角虽然不再单单是米国电影以往的硬汉形象，卡梅隆为其增加了幽默、智慧的成分，让男主角看起来更加有血有肉，但故事依然没有摆脱典型的米国式个人英雄主义。
通过卡梅伦以往的电影，不难发现他的电影从来不以故事见长，《泰坦尼克号》就是一个狗血的爱情故事，《阿凡达》也就是个卧底反杀的剧情。
单单把这两个剧本给任何一个人看都看不出有任何出彩的地方，这就是卡梅伦的厉害之处，讲一个平淡无奇的故事能够与讲的让人沉迷于其中。
收回思绪，李木又从抽屉里掏出一份文件，递给赵东，“你再看看这个！”
这又是什么？赵东有些疑惑地将文件接了过来。
“人奸还是救世主？”标题很劲爆，难道跟《阿凡达》主角最后的反杀有关系？
赵东心想着继续往下浏览，一篇一篇地看着，他脸上的神色越来越激动，仿佛里面写了什么了不起的东西一样。
足足有二十多分钟，赵东将几篇文章都粗略地看了一下，激动道，“李总这些都是您写的吗，真是太好了，只要上映之后立即把这些文章放出去怎么也能让他们头疼一阵子了！”
对于赵东的反应在李木的意料之中，不过他可没有那么乐观，摆摆手说道，“没那么容易，像这样类似的情节以往的电影里又不是没有过，十一月上映