人淡如菊味轻寒（代序）
钱红丽
有一句诗：寒来千树薄，秋尽一身轻。用来形容赵焰目前的写作状态很恰当。人到中年，好比人生走到秋天，一棵树一样，繁华落尽，剩下简笔和写意，特别淡，淡得可以站在树下看见淡青的天。但这种淡，肯定是有着丰厚底蕴的，由一种胆魄支撑。如今的文坛，小鬼当家，出版商适时端出千万版税的大餐，是利益双方一体化的共谋。当多年以后，再回头检阅，那不过是一阵风现象。无论哪一个朝代，真正的文学都是寂寞而少众的。文坛一阵风现象与文学创作是迥然不同的两个概念。像赵焰这样的一批作家，才是砥柱，他们的作品是有生命力的，多年以后去读，也不过时，即便现时并非那么火——真正的文学，注定不是靠一把火去延续的，它靠的是灵魂与灵魂的浸润与绵延，最后与时光握手言和。
最近，我们都很激动，源于赵焰的长篇传记随笔《晚清有个李鸿章》热卖，《百家讲坛》也在与他联系。于是都急急跑去询问什么时候去北京录制节目。只听他淡然一句，哪是这么容易的事情……事先我们激动着设计的场面都逐一退场。他就是这么一个沉得住气的人。迟子建今年在第三次领取鲁迅文学奖时说过一段话：作家就像一个赶路的人，一直走一直走，突然得了奖就好像迎面吹来一阵意外的风，感觉挺凉爽的，但如果没有这阵风吹过，这个赶路的人还是会一直往前走。我想，迟子建的恬淡明朗适合所有的写作者，没有名利，他们同样会独自一人坐在电脑前“赶路”……
宋代《全芳备祖》一书里，对菊花有过言简意赅而美丽异常的概述：所以贵者，苗可以菜，花可以药，囊可枕，酿可以饮，高人隐士篱落畦圃，不可一日无此花也。用来形容赵焰这个人和他的写作同样恰当——他的气质颇接近于菊，清淡，渺然，通透，散发出的，不是酒味浊气，而是药味清寒。如今的中年男，但凡稍有些成就的，其显著的标识，人未来，而肚腩先到，臃肿，拖沓，智慧愈少，酒量渐长，浑身上下，鬼气森森，让人敬而远之。赵焰是不同的，他始终保持一股气场，更多的是书卷气，这一股气也长。——就在这种长气里，同样还饱含着谦卑。古人一直说文如其人，这在赵焰那里很统一。总之，他是一个很明白的人，有足够的自省精神，所谓以人品立身，文品立言。
为什么说赵焰的写作接近于菊呢？那是因为不仅仅“花可药囊可枕”的本事，他简直无所不通，什么样的体裁都曾涉足，小说、学者大散文、球评，花花朵朵，不一而足，且持续稳定地增长。做一个多面手是很不简单的事情——所以我又常常说赵焰是一棵树，有发达的根须、源源不断的营养供给，这决定了他的强大体系。正是这种有体系的智性写作，让他拥有着永不枯竭的源泉。相比那些天才的感性写作，智性写作更值得我们尊敬，毕竟，感性是短暂的，靠激情的火花点燃，一旦熄灭，也就无法挽回，注定是短命的。而许多人的写作，只能从老根上开几枝树叉，最好的是在上面开几朵花，而赵焰则是整棵树，一种温州地区特有的四季柚，据说常年花朵不绝——现在我要说的这朵花，是赵焰的电影随笔。
电影随笔与读书随笔一样，同样是看似容易实则需要真工夫的活计。人人能写，但出彩的较少。所谓门堪低，若舞出七彩龙腾来，实在寥寥。说到底，写作就是在拼一种境界，视野开阔，阅历丰厚，看似信手而来，实际藏了气象万千。这是他的第二本电影随笔，延续了第一本的气场，像娓娓的人生，没有迭宕华丽，更显淡静平易。吃文字这碗饭的，仿佛都在心照不宣——写作就是不断地摒弃形容词的过程，山寒水瘦才是本质，一如我在文章开头引用的那句诗：寒来千树薄，秋尽一身轻。就是这个意思。齐白石晚年，略略于宣纸上点几滴墨，就是一只舒展好玩的虾，那