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第4部分 (1 / 4)

人生的辛酸与苦涩,甚至看到了爱情和人性在绝望时升腾起的淡黄色的尘烟——1885年,俄罗斯的冬天,在通往莫斯科的列车上,一个军校学生被恶作剧地留在了一个包厢,邂逅了一位身份特殊的美国女子——简,他们一见钟情并且发生了一夜情。很快,这段如胶似漆的爱情戛然而止。琴声如诉中,年轻的士官生卷入时代的漩涡,一切都身不由己——帝国的天翻地覆毁灭了他的理想和生活,士官生被发配到西伯利亚,跟一个当地的女子结了婚——那段美好的爱情像另外一个世界的招幡,残留在他的记忆深处。同样,在大洋彼岸,那个女子一直沉耽于爱情之中。一直到10年后,女子带着她与士官生的孩子去了西伯利亚。在极地之侧,因为他们的团圆,有了一线生机和温暖。

第一次看这部电影时,怎么也不明白为什么这部电影叫《西伯利亚的理发师》。在电影中,我似乎找不到与理发师有关的东西。后来,我又看了第二遍,这一次我找到了许多跟“理发师”有关的元素:当初士官学校在排练莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》时,那个士官生演的角色,就是理发师;在西伯利亚,有一台砍树的机器叫“理发师”;当然,最重要的是,男主演被贬西伯利亚时,小木屋里放着推子和剪子,可以看出,在当地劳动改造时,他从事的工作,就是理发师……理发师像一个圈,套住了主角的人生,他逃不脱命运的安排。电影仍旧有着宿命的诠释:男人活在记忆里,女人活在爱情里。

和服包裹的女人

这一段时间看碟挺奇怪的,先是把买了很久却没有看的《艺伎回忆录》翻出来,细细地看了,然后,又看了日本那部很有名的《大奥》。逛碟片店,看到了那部《花魁》,放在一大堆碟片中很醒目,便也买回看了——这几天仿佛一直置身日本的江户时代,满眼都是樱花灿烂,满眼都是色彩斑斓。

先说《大奥》。《大奥》的情节倒是一般:江户时代日本德川幕府某一个武士家中,上一代将军去世之后,一大群女人辅佐幼小的将军。于是,大戏开场,女人与女人之间,争斗和诋毁达到了白热化。月光院年轻貌美的绘岛成了众矢之的,针对她,敌对的天英院设下了一系列的陷阱和阴谋,绘岛本身,也在情与欲、权与利当中苦苦挣扎……

这一类宫廷夺斗故事,对于我们来说并不陌生。

与《大奥》相比,《花魁》则好看得多。到底是底层生活,相对生动活泼,最起码,有着令人放松的粗鲁和情趣;不像宫廷生活,随处都是阴谋和陷阱,在紧张和提防之中,压抑生命和欲望。《花魁》的故事发生在江户时代一所著名妓院中:从小卖身的乡村少女清叶,长大之后,凭着自己的姿色和不懈努力,一跃成为妓院的花魁……值得一提的是影片的女主角土屋安娜,长得有点像赵薇,大大的眼睛,高高的鼻子,据说是美日混血儿,漂亮得令人惊艳。清叶不仅仅有温柔魅人的一面,同时,也绝不是一个省油的灯——能当上花魁的,才不是凡角呢,清叶就像扑克牌中的女王,正面光彩夺目,温柔可人;反面则犯傻耍浑,眼露四白。花魁总是有双重功夫的——多情与缠绵,是对付男人的“一招鲜”;而对付同类女人,凶悍与犯浑,则是最好的核武器。

这两部电影令人称奇的是画面。实际上不止这两部电影,包括《艺伎回忆录》在内,电影的画面都令人叹为观止。其中,画面最绚烂的,无疑是《花魁》了。前几年我曾看过日本电影《源氏物语》,绝美画面让我心悸。但《花魁》画面的浓烈与缤纷,要远远超过《源氏物语》。那是怎样的一种画面啊,看看电影中经常出现的意象就知道了:斑斓的金鱼、如雪的樱花、猩红的棉被、金簪子、银穗子、红璎珞、殷红的樱桃小嘴、镶嵌着玛瑙的烟杆……半开半合的点绛唇中,徐徐吐出一团白雾……这些都可以说是色彩的迷宫,或

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