，要是对面这老爷子知道自己手中的花瓶这么值银子，叶欢看这老爷子也象是爱财的主儿，他知道肯定是没有自己什么事儿了，所以他一开始就故意将价格压的很低，为的是下一步对方还价的时候不至于狮子大开口。
话说这粉彩瓷的花瓶要真是大开门的物件，叶欢都也不怕对方狮子大开口。他眼睛一直盯着这花瓶观察到现在，看见此瓶彩绘构图疏朗有致，釉色浓淡相间，绘画精细工巧，堪称雍正官窑粉彩瓷器的代表作。
叶欢心里其实十分激动，估计很大可能这是大开门的真货。这粉彩瓷器的花瓶要是找个好买家，就算是几千万也是能轻易出手，关键是怕对面这老爷子动了其他心思，增加自己买货的难度罢了。
老爷子看见叶欢瞅的那么仔细，也就没有再出声打扰他，自己蹲在堂屋一角，自行的抽着他那旱烟袋。
这个花瓶的造型为侈口，唇沿极薄，卧足，薄胎洁白精细，柚面柔润温和泛雅粉色，莹润致密无一丝棕眼，瓶子外表以及里面都是光素平滑。瓶身的绘画生动活泼，字迹笔画平直，极为清晰。
要说唯一不足的地方是在花瓶沿口的上方，有一处铜钱大小的地方很明显的有着修补的痕迹，并且修补的工艺并不是很好，让人一眼就能看出来，这个物件曾经残缺过，要知道，瓷器脆弱，很容易破碎，而修补瓷器和装狭书画一样，都是个技术活。
有些名贵的瓷器在经历了数百甚至上千年后，难免会有些损坏。而经过高明的匠人修补之后，几乎和原件能达到一模一样的程度，就算是圈内的行家，不是认真观察，也根本就无法发觉其修补的痕迹。
更有甚者，需要用仪器才能看的出来。而这个粉彩瓷器花瓶的修补手法就较为拙劣，就算叶欢是对瓷器修补不内行的人，一眼看上去，也觉得这个就是行外人做的手艺活。
看见这修补的手艺，叶欢看的更加仔细了，他之前没有经手过这粉彩瓷器的物件，但他对这种珍贵的东西也曾经关注过，所以他知道目前有不少关于粉彩瓷的赝品充斥着收藏古玩市场。
粉彩瓷的绘画风格与看纸，绢，中国画一样，看的规律是：“一字，二画，三印章”。对作伪画瓷的高手来说，“仿画容易，仿字难”，字是最难仿的，字不对，作品很难看真。但叶欢知道，其实画也是难仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到画家的灵气。而仿品与伪作，无论是字或画都是有形而无神，或是连形都相差万里，其真伪叫人一目了然。
其次，是看粉彩瓷器的制作工艺与瓷画原料。
粉彩瓷器的制作工艺是有很强的时代特征，民国时期的瓷胎较坚硬，器物胎体的轻重一般较为适中，釉面比较肥润，表面光泽温和，而新仿的瓷器因图厚利，不免处处偷工减料，胎体比较轻薄，釉薄无肥润感，釉面光泽刺眼，成一种死硬的光感，缺乏温润的气质。
正因为这种原因，伪作者往往在器表用化学药物浸蚀，用细砂纸擦弄或用颜料涂抹，这种种手法，只要细心观察，亦不难发现。
绘瓷原料使仿者与原作亦有本质的区别，民国时很多绘瓷原料是矿物料，研磨精细，烧出后颜色鲜艳、厚重，层次感强，光泽度好，手触细腻嫩滑。
而现在仿品所用绘瓷原料多用化学配制料或代用品，粗劣不堪，烧出后粗糙无光泽，无鲜艳可言。色调平淡，没有精神。
不过好在经过叶欢的细心观察之后，除了之前花瓶沿口出现的那么一点小瑕疵之外，其他的各种表现都堪称绝好。而那个小瑕疵也不妨碍事儿，只要找到一个手艺精致的师傅将它重新修补之后，这仍然是一件几乎能说是完美的粉彩瓷器花瓶。
用自己鉴赏古玩的眼力观察到现在，已经到了这时候，叶欢根本没有什么好保留