不过谢斌依旧需要一件实物来好好研究一下，毕竟以前他甚至都不知道有这样的东西，完全靠自己的摸索，自然比不上有实物做参照学的更快。谢斌手里的是一件人物图案，上边刻得是李逵断案的场面。威风凛凛一脸钢针一样络腮胡子的李逵，穿着一件极不合身的官袍，怒目圆睁的坐在堂上，两边有衙役数个，堂下跪着两个犯人。
整个场景很简单，但是人物的形象非常的逼真，连每个衙役的表情都栩栩如生，而作为主角的李逵就更形象了。夸张而滑稽的造型，但是却完全掩盖不住那种凛然的杀气和堂堂的正气。
这一出戏，在原本小说中，只是为了表现李逵的形象而创作出来的。不过后来的人特意挑出来变成段子戏剧，反应的是当时人们对统治者的仇恨，更期望能够有李逵这样的草莽英雄能为他们主持公道。
而在这件小碗上，将这样的感觉完全给描绘出来了，显然创作者对李逵断案这出戏的了解很深。要不然的话，一般人只会将重点放在李逵的滑稽和逗趣上，而不会关注其他。
而且，创作者为了加强这种感觉，对李逵头顶的“正大光明”四个字做了艺术加工。四个字并不是常见的楷书隶书，而是采用了类似于孩童涂鸦一样的字体。
扭扭歪歪的四个字，既显示当时官场的黑暗，有衬托出了李逵率真的难能可贵。总而言之，这件作品确实是非常难得一见的精品，很显然是用心之作。
谢斌看着这件看似不怎么起眼的小碗，心里很是喜爱。
行家买东西，看的就是这些，要能够看到创作者的本意，这才算是行家。谢斌自己别的不敢说，在书画审美方面的能力，那是毋庸置疑的，最起码，给他一件艺术品，他能看得出好坏来，好在什么地方，差在什么地方。
这就是内行于外行的区别。要是把这件小碗给其他人看，他们绝对想不到谢斌想的这些东西，也看不出这么一副图案中到底有什么玄机，有的人甚至看不出这画上刻得是什么人物，什么事件。
谢斌看着又挑了一件山水画的长颈瓶。这长颈瓶造型很优雅，配合着白色的釉面上的山水画，感觉更有味道。
山水画是谢斌的长项所在，所选的这件长颈瓶自然也不会差在什么地方。不过在瓷器上雕刻出来的山水画跟在宣纸上画出来的是两种截然不同的风格，感觉也截然不同。
而且因为瓶子造型的缘故，这在作画时对创作者的布局能力要求很高，不然的话，很容易画偏，或者走形。
同样，这种造型的山水画，也格外的有特点，就像这些，此时转动着手里的瓶子，而随着瓶子的转动，整幅画也似乎在转动一般，一转一个景致，一转一种体验。
在瓶子上作画还有一个难点，那就是画的整体形态。因为瓶身并不平整，颈部比较细，而肚子又比较粗，这样一来，作画的时候自然不能像在纸面上一样规整，要求能够随机应变。
同样，因为瓶子是圆的，这画的头尾衔接之处也非常关键，要是衔接不好，就显得很生硬，即便是按照传统画的样式衔接，或者干脆留下大片的空白，看起来也会感觉到一些不自然。
第八十七章 南陵道中
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可是这件瓶子却没有这种感觉，作者只是在瓶子的头尾处，一上一下的微微错开，同时留下一道空白，在空白处刻了两句诗词，然后整幅画看上去就格外的自然，像是浑然一体一样。
上面刻得一首诗正是杜牧的《南陵道中》“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？”
这一首词虽然不算太应景，但是却别有一番韵味，正好在整幅画的头尾交接之处，似是整幅画的开头，又像是结尾，颇有一番妙趣。
拿着这两件