好作用
秦真(2002年、2004年北京电视台春节联欢晚会总导演)
郭德纲在去年上半年还都没有如今这么火,到了2005年的秋天,突然间火起来了,有点像超女,这和媒体宣传有很大的关系;因为很多媒体人都是“钢丝”。不过,在我们听惯了电视相声之时,突然发现剧场里,在内容、技巧、环境上都挺不错,因此我们愿意捧一个我们认为值得捧的角,这是一种心态问题。另外,正如黄纪苏老师说的,我们追捧郭德纲,不是因为他本人怎么样,是希望对我们未来的文化建设、艺术建设,或者说是相声建设能起一个很好的作用。
剧场文化打破了一元的”电视帝国主义“文化
往后相声的创作是一个很困难的事情。郭德纲的相声有些不错,但是有些还不是很好,所以,我们捧他可以,但不要把他捧杀。不过,他并不怕捧杀,他是在捧杀的环境里“长大”的。也就是说,郭德纲是在市场里长大的,他所做的事意义在于,他是个剧场文化,他的出现可以带动以后其他的剧场文化,挣钱多少不重要,重要的是有人去看,如果是这样,以后就太不一样了。比如,经常去这个剧场的人,在和其他观众的交流中形成一种小文化,他们对于相声的维持有着责任心。其他的艺术样式也可以发展起来。对于我们这个时代的文化,可以说是多元的文化打破了一元的电视帝国主义文化。第一次是市场的成功,但不是所有的文化只要放到市场就可以。郭德纲是从市场里出来的,而且能够体现市场比较积极的一面。但是在其他的艺术形式上,有着劣币驱逐良币的现象,大家都在琢磨怎么欺蒙观众。
郭德纲的相声本身是一个好的标准出来了:传统继承得好,传统发扬得好,传统变革得好。继承和延续这两个度结合得特别好。他解决了观众的需求同时,也解决了自己的需求,他要赚钱,要养活一些人。目前我们的市场经济处在“打砸抢”的阶段,而对于郭德纲来说,他还是相对成功的。随着市场的发展,可能慢慢会有序起来,但是,对于我们这一代人,可能时间长了点,但我们希望,及早形成市场的良性循环。郭德纲的相声出来了,这让我们觉得是一个挺好的迹象。郭德纲的成功还有一个很简单的原因,就是我们所能接触到的文化不是很多,而是太少,我们可选择的太少了。
相声在剧场较容易形成标准文化
另外,还有一个文化不见得在什么环境下都适应的问题。在电视里,你看到相声演员忘词等现象感觉会很别扭,但是一样的东西在剧场里就会让人笑场,观众会觉得很有意思。观众到剧场里看相声只有一个目的,而不是带着各种心态看相声的,这样,观众的心态比较平和,观众跟台上的表演者在剧场里可以发生共鸣,但是在电视里不存在,所以剧场里特别容易形成这种文化。它能够带动剧场文化的发展,形成多元的空间,这样文化传统里很多东西都会复活。可以说,相声回归剧场至少是一件很有希望的事情,而电视不一定能够带来多大希望。我们已经搞了这么多年电视了,即使有频道的专业化,能起到一些作用,但总不如市场,因为不同环境里,艺术的介质不同,在小剧场里表演和在大剧场就完全不一样。电视相声的另一个缺点,就是使观众都知道了包袱是怎么使用的,这样就没有了神秘感,而剧场相声就是那么多人。另外,电视相声有着时间限制,就像是看快进电影。相声在剧场里是比较容易形成标准的文化,培养一些剧场观众,形成一定的美学。文化应该是一个多元的,有些艺术形式适合在电视里表演,并且,电视确实能够起到促进作用,不同的多元文化彼此又有配合,形成良性互动。另外,他们上电视可以解决他们的一些物质生活,这样他们有更多的时间去创作,相声继承很重要,但是推陈出新也很重要。
郭德纲让相声