对独立电影有所作为的信号。《钓鱼去》的男性版是由凯文·史密斯执导，同样也是由皮尔逊代理的黑白片《疯狂店员》。《钓鱼去》另投他主使哈维很生气，他告诉皮尔逊别再拿《疯狂店员》让他不痛快，别又给了高德温。但塔斯克又拿它来给哈维使绊子，而他从前是很顺从的。
又矮又胖的史密斯——像个装在瓶子里的足球后卫——是一个来自新泽西红岸（Red Bank）、自称为工人阶级家庭出身的孩子。他父亲是一个邮局职员。史密斯借用里昂纳多便利店的室内外背景拍摄了《疯狂店员》，他就在那家便利店工作。影片用一种粗糙、低劣的黑白胶片拍成，参加演出的全是他的一些非职业演员朋友，其中充满了发泄情欲、完全无厘头的谈话，被史密斯处理成变形的、年轻人的幽默风格。戴夫·凯尔（Dave Kehr）在《纽约时报》上发表影评，贴切地把它描述为戴维·马梅（David Mamet）与霍华德·斯特恩（Howard Stern）风格的融合。史密斯这种“我也能拍”式的电影就像里克·林克莱特的《懒虫》，1991年在他21岁生日那天，他在位于纽约的Mercer和Houston大街拐角处的安杰里卡（Angelika Film Center； 纽约最好的独立电影院之一——中文版编者注）的多媒体中心看过这部影片。“看完那部影片后感到很泄气。”史密斯回忆道。他想：“哇，这也算是电影？什么事情也没有发生，只是几个人走来走去，除了一堆对话毫无情节。狗屁，如果这个混账东西能在得克萨斯的奥斯汀拍这么一部影片，而我在纽约坐在这里欣赏它，我干吗就不能在新泽西拍一部电影呢？我他妈的也能拍！”
美梦成真 1993—1994（5）
《疯狂店员》跟《钓鱼去》一样是一部严格意义上的独立电影，是那种没几个钱支撑、什么地方都能做出来的低廉之作，没有明星出演、生产成本很低、制作毫不精致、不适合做成录像的影片。这种影片在日益宏伟的独立电影的瀑布中很容易被忽略。但是《疯狂店员》有一种圣丹斯安排的地方电影中从来就缺乏的东西——一种真实的地方感。显然，影片中那几个家伙几乎从来没有离开过红岸。同时，这部电影有一种顽皮的原创性，新鲜的原创视角被奇妙地转化到拷贝上。
《疯狂店员》首次放映是在1993年9月末举办的纽约独立剧情片市场交易会上，负责在举办交易活动的安杰里卡打探、跟导演们攀谈拉关系的塔斯克同时还要尽可能多地观摩电影。他碰到了史密斯的制片人斯科特·莫西尔（Scott Mosier）。当时米拉麦克斯跟迪斯尼的并购已经结束。莫西尔看着塔斯克的身份标签说：“这部影片不适合迪斯尼。”塔斯克听到他最害怕的事情变成事实。他想，他们以为我在为迪斯尼工作吗？他夺得《巴黎在燃烧》后，却担心以后再也拿不到这种影片。塔斯克回忆道：“大家觉得米拉麦克斯与迪斯尼就像水和油的关系。老听别人说，天呐，迪斯尼不让你们观摩某些影片？我们的双手就此被束缚住了吗？”这可非同小可。哈维曾经买过马丁·劳伦斯（Martin Lawrence）的《你太疯狂》（You So Crazy），这是部淫荡的音乐会影片，已经被定为NC…17级，迪斯尼让米拉麦克斯把该片高价卖给高德温，高德温以不分级方式公开发行了该片。哈维气愤极了。“我丢掉了所有马丁·劳伦斯的生意，这些年来我们可从中获益匪浅啊。”他说，“他爱公司，后来就不想搭理我了。我说：‘我得另想出路。’”
《疯狂店员》被安排在星期天的早晨放映。没有人来看；除了一位妇女；她一把抓住史密斯的领口说：“你的这部小制作电影很可恶。”
“哦，谢谢。”
“我听人说所有死去的