仍然购买并据为己有，是一种协助销赃的违法行为的话，那么这对父子明知这些文物来自不正当渠道，仍持续多年大量购入，并堂而皇之拿到大庭广众展览炫耀，其行为实在算不得光彩。
塔南博家族是多伦多有名的富豪、实业家、慈善家和博物馆资助人，他们曾向加拿大安大略皇家博物馆、汉密尔顿美术馆、安大略省立美术馆等多家机构有偿提供展品。在加拿大，资助博物馆、美术馆等文化事业可以享受相当程度的税收优惠，因此塔南博父子十分热衷举办类似展览，其屡屡展出各国走私文物的行为也多次遭到非议，此外，由于近年来中国文物市场价格走高，自2000年至今，平均价格已上升四成多，塔南博家族频频出展中国文物，也颇有待价而沽之意，他曾坦言，许多中国富人对购回中国文物很有兴趣，联系到近年来风传的温州“海外藏宝团”之类回购中国流失文物人士的活跃，他们的做法无疑是得到不少实惠的。由于参观者屡屡发难，塔南博父子此番都已“休假”为由回避，并且对各路质疑和反对不置一辞。
一些评论家更对大维多利亚艺术画廊的态度表示失望，该画廊不但允许塔南博父子把盗墓文物拿出来展览，还在画廊主页刊登广告，毫不隐讳地指出这些展品来自盗墓者，并以“了解中国古代各阶层人士的阴阳两界生活”为幌子招徕参观者，这种行为在他们看来，显然是与艺术场所的身份不相称的。
问题在于画廊自身手脚就不干净：这次中国文物展实际上是塔南博家族和画廊合办，1/3展品来自画廊本身，而这些展品来路同样不正，其中大多数属于孟席斯家族，这个家族的成员上世纪20…30年代在中国当传教士，这些文物都是他们在此期间从盗墓者和文物贩子手中所购得。不但如此，画廊还接受了塔南博父子的馈赠：一匹据信是公元7世纪唐代所出的奔马圆雕，这件艺术品被作为该画廊东方艺术馆的镇馆之宝，安防在显眼的玻璃柜里，显然，在加中双方的司法合作长期陷入扯皮和僵局之际，画廊也好，塔南博家族也罢，都不可能在寥寥几声质疑和反对声中，停止这类对他们实际上有百利而无一害的、用“偷来文物”举办的展览会。
………【非洲的洋球场和土球场】………
非洲不少国家的城市、尤其首都，有一些很气派的体育场：水泥看台，塑料座椅，塑胶跑道，有的还有灯光设备甚至液晶彩显，从硬件上讲，可说并不逊色于国外一般运动场的水平。这些体育场大多是国外援建的，因此建造标准和规格都很高，有一些体育场，如1986年中国援建刚果（金）（当时的扎伊尔）、能容纳8万人的卡马尼奥拉体育场，在落成使用的年代，甚至中国本土尚无如此规模和设备的球场（北京工人体育场当时没有固定座椅，而上海体育场还未竣工）。
这些体育场的利用率并不高，除了一年一度的总统阅兵和一些政治庆典、集会，就只有非洲杯和世界杯足球预选赛，会安排在“洋球场”里。由于场租太高，非洲国家的足球俱乐部一般不会把主场设在“洋球场”，而会选择自建小得多、简陋得多，却也经济得多的球场：没有跑道，有的甚至只有一侧看台，却足以满足观众的基本要求；由于场地维护、保养需要大量人力、物力和财力，非洲属热带，植物生长旺盛，草皮保养，看台管护都需付出更大代价，因此许多财力有限的国家不得不尽可能减少“洋球场”的使用频率，以延长寿命，节约成本，如乌干达的全国性运动会通常不在设施完善的国家体育场、而在远离首都的国家体校竞技中心举行，甚至有一度，刚果（金）�