《顽主》的精彩之处在于是对传统的价值观和生活方式的一种反叛，表现新时代的人们心灵的空虚和无奈，调侃只是表象，反叛才是核心。
这也是一些人看好《顽主》的原因所在，只是这些人数量极少。
作为一名编辑，程勇新对《顽主》没有什么偏见，就事论事的讲，他觉得《顽主》在有所创新的同时也存在着缺点。
整篇故事过于耍小聪明，抖机灵，有点浮，在文体结构上不够严谨，不是说你弄几个有趣的段子凑在一起就是一篇小说了。
这可以说是《顽主》的一大特色，通篇对话，行文过于自由和散乱。
有人觉得好，读着舒服，不像读名著那么累。
有人不习惯，认为这写的就给玩儿似的，一点都不像是正儿八经的小说，和传统文学的严谨沉重截然不同。
这正是各花入各眼，每人都有各自的喜好，强求不来。
如果刨除《顽主》行文上的问题，程勇新对这部小说还是很认可的。
至少反映了当下社会上的诸多问题，京味十足，带有浓郁的地方特色，虽然风格怪异了些，但这种创新值得鼓励。
《百花》杂志一直致力于鼓励青年作家的创作，培养华国文坛未来的希望。
如果当初《顽主》投到《百花》杂志社，他相信也会被发表出来。
然而，让程勇新意想不到的是林子轩的这篇《活着》没有延续《顽主》的套路，反而转变到另一种截然不同的风格上来。
怪不得他猜不到作者是谁呢，谁也想象不到两部小说的差别会这么大。
不过想到以前看的新闻，林子轩还是去年热播剧《渴望》的编剧，他就有点释然了。
如果说《编辑部的故事》延续了《顽主》的调侃风格，那么《渴望》就是极为正统的创作了，两者可以说根本不搭调。
在文坛，这种事情并不多见，但也不是没有。
有些作家风格单一，一看就知道出自谁的手笔，有些作家则能够在不同题材和不同风格之间游刃有余的转换，这种作家通常被称为多面手。
林子轩在作家和编剧之间自由转换，既能写正剧，还能创作谐剧，两者都能保持较高水准，可以称得上是文坛多面手。
现在让程勇新头疼的是这部《活着》要不要发表？能不能发表？
第一百零五章 首看权
作为一名入职十年的老编辑，程勇新很清楚《活着》这部小说在审查上肯定过不了关，除非进行大修，只是一旦大修，这部小说就会失去原有的风格。
不说会变成平庸之作，也会消减掉其中的艺术特色。
编辑的责任不仅仅是发现优秀的作品，还要负责用专业的眼光帮助作家完善作品。
所谓完善，也就是进行修改，有些修改是为了作品更好，有些修改则是为了应付审查。
就算《百花》杂志后面有李老先生坐镇，也不能随心所欲，想刊登什么就刊登什么，只能说可以稍微出格，但出格的有限。
程勇新想了想，就把《活着》的稿子拿给了社长李琳琳。
李琳琳是李老的女儿，延续了父亲主持杂志社的风格，支持青年作家，支持在文学上有所创新的作家，成为了先锋派作家的保护人。
华国不少先锋派作家都是在《百花》杂志上成名，从而成为华国作家群体中的少壮派。
李琳琳看到这本小说，不由得想起年前在京城开会的时候碰到了慕致远，两人在闲谈的时候慕致远不经意的提到过这部小说。
“你觉得怎么样？”李琳琳询问道。
“稿子的质量很高，很有特色，就是内容上涉及不少敏感地带，审查上怕是过