的商业成功。史翠珊一下子变成了美国人的宠儿，至少在当时是这样。她与比吉斯乐队大受欢迎的巴里？吉布共同演唱（芭芭拉在选择合唱搭档上是极为精明的），听起来比前几年的演唱更加轻松自如。史翠珊其实无需尝试摇滚乐就可以演唱现代的流行歌曲，但是她自称制作这张专辑所获得的乐趣是在专辑的最终成品中体现出来的。他们合作的歌曲中至少有三首打入排行榜前十名：“恋爱中的女人”、“爱的原罪”和“多么愚蠢”（“多么愚蠢”获得了格莱美大奖）。这些歌曲的歌词往往比较含糊，有些甚至让人完全无法理解，但是吉布创作的歌曲旋律琅琅上口、颇有韵味，因此听上一遍就难以忘怀。其中的主题曲《爱的原罪》的节奏始终让听众难以从记忆中抹去：
我们没有任何过错，
我们的爱情
能够登上任何山峰。
史翠珊铿锵有力的歌喉似乎赋予歌词比原来更多的内涵，但是轻柔缥缈的旋律使她无法突出歌词的深意。在专辑的封面设计上，身穿白衣的史翠珊和吉布以纯白作为背景，与专辑朦胧飘逸、阳光明媚的感觉交织在一起。这些歌曲可能算不上经典，但是专辑（这张专辑是两个巨星相遇后开辟的一条崭新道路）非常受人欢迎，给人带来了愉快的享受。它不仅是史翠珊最畅销的专辑，而且是她对当代流行歌曲最成功的尝试，当然这不包括摇滚乐。
在《爱的原罪》之后，史翠珊推出了另一张最红的名曲专辑《回忆》（和第一张名曲专辑中间只隔了三张专辑）。这张唱片收录了若干首新歌，其中包括家喻户晓的“回忆”，这首歌选自安德鲁？劳埃德？韦伯的音乐剧《猫》。由于这张专辑是为完成哥伦比亚唱片公司的年度合约而制作的，因此没有什么新的突破，不过依然大获成功。为了在《爱的原罪》后推出一张真正的专辑，史翠珊必须再进行一次赌博，因为《往日情怀》之后的《一个明星的诞生》就引起了诸多争议。同样，史翠珊再一次将她的影响力、成功和事业压在另一部富有争议、引人注目、风险巨大的作品——《杨朵》上。
影片《杨朵》于1983年上映，代表了一个几乎灭绝的艺术种类：原创的音乐影片。1972年鲍勃？福斯拍摄了具有突破性的歌舞片《歌厅》，将所有的歌曲放在真实的科特？凯特？克拉博歌舞厅进行表演，自此之后，观众们要求影片中的角色在合乎剧情的或现实的（最好是戏剧性的）背景下演唱。没有合乎剧情的背景，观众就不会买账。
史翠珊与深受欢迎的作曲家和词作者米歇尔？勒格朗、艾伦？伯格曼及玛丽莲？伯格曼合作，通过代表杨朵内心世界的十一首歌曲解决了这个难题。由于杨朵为了求学不得不过一种女扮男装的压抑生活，因此她的个人想法只能通过独白的方式表达出来。当那种狭窄、令人沮丧的生活压力让人无法承受时，杨朵激烈的内心情感以插曲的方式爆发出来。这张专辑富有凝聚力，感人至深，代表了艾伦？伯格曼及玛丽莲？伯格曼最经久不衰的艺术成就，而且包含了史翠珊最富有激情的演唱。
作为第一位在好莱坞大片中担任编剧、主演、制片和导演的女性，史翠珊引起了长时间的争议，因此，《杨朵》的原声唱片发行之初，其优点被一片争议声所淹没。“她怎么敢”的论调卷土重来，对史翠珊“自大狂”的指控导致这张专辑的诸多优点被忽略。勒格朗行云流水般的旋律（按照