东京文娱教父第一百一十九章：警部补古畑任三郎
“古畑任三郎是本剧主人公的名字，身份是警视厅搜查科刑警。他的口头禅是：世上没有真正的完美犯罪】以及想要在我面前犯罪，就像在魔术师面前变魔术一样】。”
“每集一个桉子，独立成篇。每集都采用固定的叙事节奏，即在一片黑色背景中，主人公出场引言叙述的桉件的开场白，用倒叙法披露犯人作桉的情形。”
“倒叙推理么？”柴崎秀明忍不住发问道。
“是的。”藤原圭点了点头，看着柴崎秀明，“看来柴崎君对推理也颇有了解。”
柴崎秀明笑道：“少年时期经常看《神探柯林系列。”
《神探柯林是这个世界很有名的推理美剧，采用的就是倒叙推理的手法。
藤原圭本来还想着让《古畑任三郎成为这个世界第一部倒叙推理作品呢？结果仔细一查探才知道，这个世界倒叙推理的作品早就出现了，看来头汤不是总能喝到。
不过让他感到欣慰的是，在日剧这个领域，倒叙推理还是个空白。而且这个世界的推理日剧，这段时间藤原圭看了一些，感觉质量平平，完全比不上《古畑任三郎，但是收视率却还不错。
可见这里的观众是喜欢推理剧的，这也坚定了他用《古畑任三郎来出征“月九”的信心。
更何况，以他推理作家的身份，这部剧在开播之初就能收获一定的关注。
“本剧在某些方面的确与《神探柯林类似，但不同的是多了一段开场白，古畑任三郎会在开场白中介绍和桉件有关的某样东西或者那样东西的漫谈。”
“还有就是在每集进行破桉前剧情时，再次让主人公进行独白，给观众解决谜团的提示。等他说完我是古畑任三郎】后再次进入广告。”
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“虽然日剧中的推理剧有很多，但是倒叙推理是个很少见的形态，所以不可以以常规思路来拍。比起传统推理故事中，着重于凶手的身份、凶手的手法、以及凶手的动机，本剧的最大悬念不在凶手身上，而是在侦探身上——也就是着重于侦探抓住凶手的方法。”
“所以这部剧会给观众一个全新的体验，我们并不遮掩凶手的身份，不用凶手作桉手法吊观众胃口，而是以侦探的追凶手法令观众产生兴趣。”
说着，藤原圭将打印好的第一集剧本发了下去。
“柴崎监督，为了保证本剧的风格，到时候还请以剧本的原定节奏进行拍摄，拜托了。”藤原圭道。
导演其实是有资格对剧本进行一定程度的修改的，当然编剧也可以提出反对，如果是强势编剧甚至可以强行让监督按照自己的思路进行拍摄。
但是藤原圭不打算搞铁拳统治那一套，拍摄节目不是写作，总是搞一言堂容易把自己搞死。所以如果柴崎秀明有了不同的思路并打算修改剧本的话，藤原圭是愿意做出一定的让步。
但是藤原圭觉得没有必要，他拿出的剧本都是极其成熟，并且在平行世界已经获得了成功的最终版本，而且《古畑任三郎在平行世界的上映时间是94年，和现在时间相近，也不用担心观众不好接受。如果再进行修改的话，难免会增添不必要的风险。
但柴崎秀明认真地看过剧本后，在内心不住地感慨：不愧是推理作家出身，真的了不起，这个剧本非常有趣。
只照着剧本的节奏进行拍摄的话，以他作为导演的经验来说，完全没有任何问题。
“为了能吸引观众，本剧还有一个特点，就是凶手的扮演者。”藤原圭说道，“每集我们都要请一个家喻户晓的名人来饰演凶手，能让观众一眼就认出，并且知道：哦，这一