东京文艺教父第二百一十七章：加法与减法
宫田孝良终于结束了在剧团的演出，来到福山电视台，和电视台签了合同。
男演员相继就位，而且都达成了意向，签署了合同。水原结衣找到藤原圭，“藤原，女演员的话怎么办？”
女演员还没定下，因为这是一部男人戏，所以无论是藤原圭还是柴崎秀明，都把主要精力放在了男演员的选择上面。
第一部也几乎没有什么重要的女角色，唯一一个出场次数多一些的，就只有主角的妻子这一角色。但是也不参与主线，只负责默默地支持鼓励主角。
前期剧情唯一参与度高一些的女角色，是那个骗贷的企业家的情人，甚至后来还和半泽有些小暧昧。但是原作者为了维护半泽好男人的形象，五亿追讨回来后，那个女人在后来就没再出过场了。
配菜也是很重要的……藤原圭忽然想到。
迄今为止，他现在邀请的大都是实力派演员，纯粹的男人戏看多了也会让人感到生硬，或许安插一些偶像派的女演员进来当润滑油，也是个不错的选择。
一番思考后，藤原圭决定让现在《家政妇山田的主演松尾洋子出演半泽妻子一角；让河野葵饰演情人好了。
藤原圭直接发去了演出邀请，双方都答应了。
演员全部就位，开拍的详细企划会上，藤原圭对着所有的主创人员和演员说道：“《半泽直树是一部职场剧，主角半泽直树是一名银行职员，但是却陷入了一次贷款欺诈事件。”
“而错误房贷给问题企业的分行长，却将错误贷款的罪责全部推给了半泽直树。半泽直树为了挽救自己人生，于是决意要讨回五亿的贷款，并说出了自己的人生信条，也是本剧的主题之一。”
藤原圭转身在白板上写下几个大字。
“以牙还牙，十倍奉还！”
“复仇】是本剧的主线之一，也是主角半泽直树在前期最重要的任务，找回五个亿，并让背后谋划这起欺诈事件的人受到惩罚。所以《半泽直树本质上也是一部现代背景下的侠客剧。宫田，饰演侠客的话，你应该非常拿手。”
宫田孝良微微点头，谦虚谨慎地说道：“我一定会竭尽全力饰演好这个角色。”
“很好，还有一点，我要重申，这部剧我需要各位采用类似话剧的饰演方法。在风格上，我要适当地风格化、夸张化。”
“在我看来，演技分为两种，做加法和做减法。很多刚入行的年轻演员，往往会在演技上做加法；而已经非常成熟的演员，则会做减法，不让自己的表演显得夸张刻意，但是在我们这部戏里，情况要稍稍做出些改变了。”
“在这部戏里，石川先生，加贺先生黑崎检察官饰演者，你们所饰演的角色需要做加法，尤其是加贺先生，你所饰演的角色身上有喜剧色彩，你每一次出场都要肩负着把观众逗笑的任务。所以你需要在表演方面做加法，无论是动作、神态和台词语言，都要夸张和用力。”
“其次是石川先生，你也需要在表演发面做加法，但是不用每时每刻都如此。一些需要表现人物的城府的戏份，就不需要；而当你与其它角色针锋相对的时候，那时才需要用十足的气势来进行演绎。”
“至于宫田你……”藤原圭看向宫田孝良，发现他正在认真地做着笔记，“你的表演风格需要多变一些，半泽直树这个角色，在这部剧里是时时刻刻都面临着压力的。被上司诬赖，要讨回五亿的欠款；要帮助企业起死回生；与强大的对手斗争，等等。”
“在角色面临着压力的时候，在表演上用加法显然是不合适的，会让观众产生违和感，也会有一种：这人怎么这么活泼？是不是这件事没什么难度啊的感觉。”
“所以在角色