个问题应该请教冯老师。”林晓玲回应道。
林晓玲说的是冯远证。
冯远证是京城话剧院的演员，在影视圈名声不显，但在话剧界名气不小，圈子里公认的演技派，主要活跃在话剧舞台上。
由于话剧在国内逐渐沦为小众艺术，话剧演员不被大众熟知。
不过国内好的影视剧演员，大多是从话剧演员起家的。
一九八四年，冯远证报考京城电影学院，因为形象不好没被录取。
随后考上京城话剧院，曾到国外进修戏剧表演，在表演上有一套自己的方法。
“简单的说，如果你的性格和角色吻合，可以自由发挥，就是你说的想怎么演就怎么演，可能会有精彩的演绎。如果你的性格和角色差别很大，就要讲究表演方法了。”冯远证解说道。
“比如说杀人犯，你不能自由发挥，凭空想象着来演，你要做研究，琢磨杀人犯的心理活动，他的杀人动机是什么，他的家庭情况，和朋友之间的关系，他是个什么样的人。”冯远证继续道，“等你琢磨透了，再把自己想象成这么一个人，用他的思维考虑问题，这时候你就不是你自个了，而是那个杀人犯。”
冯远证主攻的是格罗托夫斯基表演学派。
这个学派主张通过声音的灵活运用、身体动作、节奏韵律和空间感进行表演。
他们认为舞台上的灯光、服装、布景和化妆并不重要，重要的是演员和观众的面对面接触，用表演打动观众，而不是那些辅助道具。
很多事情说起来简单，做起来难。
像这种小成本的商业片，不会给演员提供太多时间琢磨角色，需要演员自己做好功课，研究人物。
而且，国内影视圈的大环境愈发浮躁，真正沉下心的演员很少。
拿钱拍戏，拍完走人，这是圈子里的常态，远没有话剧演员投入。
话剧要经过无数次的排练才能搬上舞台，演员在角色上耗费大量的精力。
冯远证在《我的野蛮女友》中的戏份不多，他不是那种娘娘腔的性格，却通过夸张的肢体语言把喜剧效果表达了出来。
事前肯定做了充分的准备。
听了这番话，黄勃坚定了考电影学院的决心。
林子轩来到《我的野蛮女友》剧组探班，看到了冯远证，他和冯远证不熟悉，能把他请来，是走了话剧院的关系。
“冯老师，有没有兴趣接部电视剧，题材有点敏感，涉及到家庭暴力，角色上不太讨巧。”林子轩邀请道。
“林总客气了，我先看剧本吧，角色讨不讨巧没关系，就看有没有空间。”冯远证没有拒绝。
他接戏看角色，感兴趣的才会接。
林子轩亲自邀请，一般的演员看他的面子就答应了，冯远证要看过剧本才能决定，这是对自己的表演负责。
“冯老师放心，发挥空间很大，是个有挑战性的角色。”林子轩保证道。（未完待续。。）
第六百五十九章 结合
林子轩一直想拓展国产电视剧的类型，从武侠剧到职业剧和神话剧，类型的拓展带来市场的繁荣。
不能光是都市剧和史剧，要为观众提供更多的选择。
而且，电视剧具有宣传的作用，通过电视剧的剧情向观众传达观点和看法，从而影响到老百姓的日常生活。
比如《京城人在纽约》，播出后盲目出国的人减少了。
他和冯远证谈到的电视剧叫做《不要和陌生人说话》，是一个关于家庭暴力犯罪的故事，这个题材以往国内没有人拍过。
家庭暴力属于隐性犯罪，具有隐蔽性和复杂性。
华国人讲究家丑不可外扬，一般不会选择报警，