不断地直面他的自身。对海明威来说，他越是接近死亡，越是仰仗他的那些规范；而佩金帕却随着年龄的增长，逐渐地抛弃了他的规范，宁可硬碰硬地面对死亡。《野战群》是没有船、没有大鱼或者天真小男孩的《老人与海》。它的痛苦是法西斯主义个性在面对它自己时的痛苦：认
清自己对控制和杀戮的爱，尝试对自己做出评价。
近期那些美国电影佳作中———《邦妮和克莱德》、《步步惊魂》（PointBlank）、《美丽毒药》（PrettyPoison）的新疯子们，都有一个很强烈的环境背景，令他们的杀戮行为变得貌似合理，无论那环境背景是得克萨斯乡村或者大萧条时代，华丽的新洛杉矶抑或被污染了的马萨诸塞乡间。但是，已经没有了规范的萨姆？佩金帕却来到了他最喜爱的那片土地上———墨西哥，重建和理解他自己的暴力。过去几年里，他停停歇歇地在墨西哥生活了一段时间（作为逃离好莱坞磨难的难民），学习起墨西哥的习俗和历史。“墨西哥是最伟大的地方，”佩金帕说，“你得去那儿，只要坐定歇着就行。
你必须去那儿把自己给理顺了。”
佩金帕将《野战群》看成是一部墨西哥电影。“这就是杀手去墨西哥时所发生的事。那是我对理查德？布鲁克斯（Richard
Brooks）和《职业大盗》（TheProfessionals）的评注。”布鲁克斯那部1966年的墨西哥冒险片对墨西哥的态度如同去那儿的美国人的态度一样肤浅。约翰？休斯顿1948年的《碧血金沙》（TreasureofSierraMadre）相比之下更受佩金帕的青睐。“《碧血金沙》是我最喜欢的影片之一。事实上，《野战群》有点像是早期的休斯顿作品。看过《碧血金沙》之后，我就始终在一路追逐休斯顿的脚印。”给佩金帕留下深刻印象的其实也并非休斯顿的注重道德说教的故事，而是他对墨西哥环境富有表现力的运用。（已故的詹姆斯？阿吉＇JamesAgee＇如此评论《碧血金沙》：“我怀疑我们再也没法看到比这更好的墨西哥和墨西哥人的写照了。”）墨西哥为《碧血金沙》带
来了深度，一种佩金帕也想在《野战群》中追寻的深度。
但是，休斯顿对于墨西哥人性格的描述却是落入俗套多过锋
利敏锐———不幸的是，佩金帕也犯了同样的错误。片中的墨西哥人落入了预先存在着的那些框框之中：拥护联邦军的、农村的、尚武的。和休斯顿片中的墨西哥匪帮一样，佩金帕片中的墨西哥人也都说着一口磕磕碰碰的英语，口臭得厉害，有种充满魅力的幽默感。《碧血金沙》里阿方索？贝多亚（AlfonsoBedoya）饰演的“金帽子”（“徽章？我们不需要发臭的徽章。”）是《野战群》里豪尔赫？鲁赛克（JorgeRussek）饰演的萨莫拉少尉的原型（“我想祝贺你们的英勇壮举。”）。佩金帕想表现（各式各样的）墨西哥人相比美国人，疯狂程度一点都不逊于后者，但事实上，相比“狂野帮”，墨西哥人看似只是殖民的对象（只有少数人例外，例如“天使”的女孩特蕾
莎和老乌莱乌塔）。
萨姆佩金帕去墨西哥（8）
但对影片来说，表达墨西哥人的个人精神上只是次要的，最
关注的还是他们国家的气氛。佩金帕的这部电影说的不是墨西哥人，而是来到了墨西哥的残忍的美国人。佩金帕刻画的墨西哥比休斯顿的有力得多，它更像是路易斯？布努艾尔（LuisBunuel）作品
中的那个墨西哥。虽然佩金帕的作品并没像《被遗忘的人们》（Losvidados）、《上天堂》（SubdidaalCielo）、《犯罪生涯》（EnsayodeunCri