得最好，他在本片中扮演了一个双重输家，他捡到了一个“共产党”丢下的皮夹，发现里面是卷微型胶卷。当国务院
最终找到他，开始训诫他时，他回答道：“别冲我摇你们的旗子。”
码头上的那场戏符合黑色电影的最优秀传统，但发生在地铁
里的那场动感十足的打斗戏却标志着，福勒是一位更适合50年代中期动作犯罪派电影的导演。影片由萨缪尔？福勒担任编剧，乔？麦克唐纳德（JoeMacDonald）担任摄影，朱尔斯？舍默（JulesSchermer）担任制片，演员包括理查德？威德马克、简？彼得斯（Jean
Peters）、特尔玛？里特（ThelmaRitter）、穆文？怀（MurvynVye）、理查德？基莱（RichardKiley）。《一丝不苟的人》安东尼？曼执导的这部1947年的作品由约翰？阿尔通担任摄影，后者是当时最有个性的黑色艺术家。阿尔通在八年之后拍了约瑟夫？H。刘易斯的《大乐队》，两部影片在摄影方面是如此接近，以至于让人一度怀疑曼和刘易斯的导演风格是否有区别。两部电影中，光线都只以奇怪的斜面、锯齿状的薄片或垂直或水平的条状进入画面。《一丝不苟的人》是战后现实主义流派中的杂种，记录的是两名财政部干员捣毁一个伪钞团伙的故事。剧情复杂之处在于，好人的行事风格与坏人并无二致。不过最终也没关系，因为他们都死在了午夜时分的大枪战中。影片拍摄于1948年，由约翰？希金斯（JohnHiggins）担任编剧，约翰？阿尔通担任摄影，爱德华？斯茂（EdwardSmall）和奥布雷？申克（AubreySchenck）担任制片，演员包括丹尼斯？奥基弗（DennisO’Keefe）、阿尔弗雷德？赖德（AlfredRyder）、玛丽？米德（MaryMeade）、###？福特（WallaceFord）、朱恩？洛克哈特（JuneLockhart）、查尔斯？麦格劳（CharlesMcGraw）、
阿特？史密斯（ArtSmith）。本文原发表于1971年（施拉德为洛杉矶电影节策划的短片专题的小册子）。
《电影评论》，1972年春第8卷第3期
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观点的诗意：查尔斯·伊姆斯的电影（1）
它们不是实验电影，它们并非真是电影。它们只是 想要传达出某种想法的尝试。 ———查尔斯？伊姆斯
查尔斯？伊姆斯觉得很困惑，竟然有人想写篇关于他那些电
影的文章。“当被问到那样的问题时，问及‘我拍电影的方法’时，”伊姆斯说，“我几乎想要回答：‘谁？我？拍电影？’因为我并不那么看待电影。我多少视电影为一种欺骗，我就像是在使用别人开发
出来的一种工具。”
正因为查尔斯？伊姆斯针对“电影”的随意态度———他对“艺
术家个性”的浪漫神话的粉碎，他视电影为一种主要被用来传递信息的媒介的想法———他才能够在他最近的那些电影中，赋予“电影”它最需要的东西：一种认知想法的全新途径。随着电影远离电影人满足于仅展示他们的感觉，只略略尝试说出自己的想法的时期，许多最具才华的电影人，年轻的和年老的，都在尝试将他们长久以来一直抵制的那种智慧的感觉嫁接在电影之上。伊姆斯赋予这种感觉个性，一种与他生活和工作十分同义的感觉，因此他
绝不能只把他自己看做是一位“拍电影的人”。
想到查尔斯？伊姆斯，我们可以有很多方式。他对职业分类发
起了挑战：他是建筑师、发明家、设计师、工艺师、科学家、电影人、